社會的發(fā)展也推動了藝術(shù)形式的不斷創(chuàng)新,反應(yīng)當(dāng)時人們對理想生活的向往。歐洲的文化在裝修市場上也掀起了一個潮流,這種波普藝術(shù)風(fēng)格也是很常見,下面和一起裝修網(wǎng)小編來詳細的了解一下。
波普藝術(shù)的含義與風(fēng)格特點
波普藝術(shù)的含義
從意識形態(tài)和社會發(fā)展的背景來看,波普藝術(shù)在1960年代用這種方式來反抗當(dāng)時的權(quán)威文化和架上藝術(shù),不但包含了對傳統(tǒng)學(xué)院派的反抗,也同時具有否定現(xiàn)代主義藝術(shù)的成份。虛無主義,無政府主義是波普藝術(shù)的精神核心,加上嬉皮笑臉,放蕩不羈的創(chuàng)作態(tài)度,使它成為1960年代西方風(fēng)行一時的反文化浪潮的有機組成部分之一。1960年代波普藝術(shù)的發(fā)展,是在越南戰(zhàn)爭和西方廣泛的反戰(zhàn)示威運動,美國黑人為中心的民權(quán)運動的背景下形成的,具有反對美國政府和整個資本主義體制的上層建筑的動機,因此,波普藝術(shù)從一定程度上看是1960年代的“反文化”運動在視覺藝術(shù)上的體現(xiàn),有特殊的反文化色彩。
波普藝術(shù)的表現(xiàn)雖然與達達藝術(shù)有密切關(guān)系,但它也有自己與眾不同的特點:一赤裸裸地明確強調(diào)通俗,商業(yè),媒體主導(dǎo),支離破碎感,完全沒有掩飾,商業(yè)就是商業(yè),通俗就是通俗,清清楚楚。二波普藝術(shù)家對他們使用的表現(xiàn)對象沒有稱贊,沒有頌揚,也沒有貶低和反對,僅僅是冷漠地表達。藝術(shù)家一旦摻入對于對象的情感,也就不是波普了。三直截了當(dāng)性和立即性的方法。波普藝術(shù)藝術(shù)家處理的是即時的對象,立即去用,無需一個消化的過程。從這三個方面看,波普藝術(shù)開創(chuàng)了創(chuàng)作中的客觀主義,對于日常生活中最主要的內(nèi)容——商業(yè)化,媒體引導(dǎo)化等一律兼收并蓄,宣告了戰(zhàn)后壟斷美國和歐洲藝術(shù)長達20多年的“抽象變現(xiàn)主義”的終結(jié)。
波普運動一方面強調(diào)客觀,不參與藝術(shù)家的感情活動,一旦有了感情的滲入,就不是波普了,另一方面確實是在客觀地反映著這個支離破脆的社會形象。
波普藝術(shù)的含義與風(fēng)格特點
一、波普風(fēng)格是什么?
波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格,它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。從設(shè)計上來說,波普風(fēng)格并不是一種單純的一致性的風(fēng)格,而是多種風(fēng)格的混雜。
它追求大眾化的、通俗的趣味,反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計中強調(diào)新奇與奇特,并大膽采用艷俗的色彩,給人眼前一亮耳目一新的感覺。
二、如何體現(xiàn)?
波普風(fēng)格主要體現(xiàn)在于年青人有關(guān)的生活用品等方面,如古怪家具、迷你裙、流行音樂會等,追求大眾化、通俗化的趣味,設(shè)計中強調(diào)新奇與獨特,采用強烈的色彩處理。
這些設(shè)計都具有游戲色彩,有一種玩世不恭的青少年心理特點,好似流行歌曲一樣,以其靈活性與可消費性走出英國國門,進而形成為一場世界性的設(shè)計運動。
“波普”設(shè)計運動時一個形式主義的設(shè)計風(fēng)潮,由于違背了工業(yè)生產(chǎn)的經(jīng)濟法則、人體工學(xué)原理等,很快就衰退了,但是它在形式上的探索還是有積極意義的。
一般認為,波普藝術(shù)是從1950年代中后期開始,首先在英國由一群自稱“獨立團體”的藝術(shù)家、批評家和建筑師引發(fā),他們對于新興的都市大眾文化十分感興趣,以各種大眾消費品進行創(chuàng)作。
從設(shè)計上說波普風(fēng)格并不是一種單純的、一致性的風(fēng)格,而是各種風(fēng)格的混合,他追求大眾化下的、通俗的趣味,反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高,在設(shè)計中強調(diào)新奇與獨特,并大膽采用艷俗的色彩。
三、波普藝術(shù)的宗旨
追求新穎、追求古怪、追求希奇,“波譜”設(shè)計風(fēng)格的特征變化無常難于確定統(tǒng)一的風(fēng)格,可以說是形形色色、各種各樣的折中主義的特點,它被認為是一個形式主義的設(shè)計風(fēng)格。
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