如今我們上午那個活在全新的互聯(lián)網信息時代，社會變得更加和諧，不管白天還是黑夜安全更加可控。對每個家庭來說，這小小的宇宙本來就是繽紛多彩的，而明清家具又蘊含了足夠和諧的場氣來保護家庭。下面一起來看看明清家具風水。
從風水學的角度看，幾乎所有的明清家具都極其講究陰陽平衡，從設計造型到比例要求都符合自然之場氣。尤其是設計過程中通過添加一些傳統(tǒng)元素來增強、引導場氣，形成了以家具為主的太極之境。
古人萬事以應合宇宙觀為最高標準，神奇而浩瀚的宇宙區(qū)分黑白，由日月而主宰。老子說：“一生二，二生三，三生萬物?！逼渲幸粸樘欤榈?，三為水。中國的祖先認定了天地水生萬物，所以最早利用自然之勢打造生存環(huán)境。如《尚書》中記載當時的疆界以河流山川險勢為界，而形成中國“九州”。
傳統(tǒng)風水學的核心理論是天地人合一，秉承三個觀點：從國家到城市到鄉(xiāng)村到庭院房舍都為太極，以地形方正、太極完整為宜，此為太極泛存觀；萬物之間皆有場氣，如地球之萬有引力，此為場氣萬有觀；通過布局環(huán)境來引導改變場氣，此為場氣導引觀。家庭房舍是最基本的太極單元，其中的布局以家具為主，通過家具和附屬物品來調和陰陽平衡，形成一個完整的太極。
明清家具講究陰陽平衡
筆者從事明清家具研究設計工作多年，其中諸多風水理念都是從古人遺留的物件和實用規(guī)律中分析得來的。從風水學的角度看，幾乎所有的明清家具都極其講究陰陽平衡，從設計造型到比例要求都符合自然之場氣。尤其是設計過程中通過添加一些傳統(tǒng)元素來增強、引導場氣，形成了以家具為主的太極之境。
明清家具有很多分類，其中一類屬于專業(yè)的風水家具。如明末 黃花梨草龍紋大地屏，將其設于室內，主人端坐其前，既是靠山又能阻斷隱晦之氣；又如清 紫檀滿雕云紋須彌座，須彌座又稱“金剛座”，是中國古代建筑基座的一種，設于室內，多用于提高場氣。大部分的明清家具都具有宇宙學風水元素，都是在實用中內涵了風水文化的精髓，通過人的精神將場氣散布在居住環(huán)境中，給人安全和輕松的生活感受。2004年筆者前往山西運城，于候姓大戶人家中購買一對核桃木方角柜，方角柜在那戶人家已有百余年，每次搬動家里就必出事端，于是主人覺得這對柜子有問題決定出手。仔細觀察這兩件柜子，其中有一個柜子后背雕刻了開口貔貅，正面對著墻甚是威武，這是為了避免“回風煞”設立的擋頭。有貔貅的柜子后面原來是門，堵起來了，在邊上又另開的門，這柜子就是為了堵邪氣而設。筆者一般不買這種風水家具，出于道德趕緊和主人說明，主人知道了因由自然也高興。
還有一類明清家具是引導場氣的，這類家具不多見，多以仿制其它造型為主。如黃花梨寶鼎和紫檀金漆塔(一對)。中國傳統(tǒng)宇宙觀風水學的完整太極可以參考著名的古籍《三輔黃圖》，它記載了秦、漢都城的建設，以漢都長安為例，設東西南北四宮，分別以青龍、白虎、朱雀、玄武賜名。青龍為東方護獸，屬木，鎮(zhèn)守東宮；白虎為西方護獸，屬金，鎮(zhèn)守西宮；朱雀為南方護獸，屬火，鎮(zhèn)守南宮；玄武為北方護獸，屬水，鎮(zhèn)守北宮。明清家具幾乎完全遵守了這一原則，不僅在個體設計中遵循宇宙觀標準，包括家具的布局也嚴格按照這個標準來布置。如羅漢床和官帽椅)就非常典型地體現(xiàn)了這些特點。羅漢床在明代使用過程中大都東西向擺放，背北朝南，后屏風最高為玄武，左右屏風分別為青龍白虎，腳踏為朱雀。官帽椅也是同樣的道理，古代官帽椅大都設腳踏，或將突出的前橫棖輔探板視作踏腳。
柜類的家具也遵循了這一原則，尤其是明式家具中，如萬歷柜，后實前虛，左右通透。古人喜歡白天害怕黑夜，所以在宇宙觀的標準中就有“七星蓋頂”之說，也就是所謂的北斗七星。古人通過“觀日月，占星辰”破解宇宙的規(guī)律，并把君王比作天龍，為七星之子庇佑天下。這些在明清家具的設計中也都有所體現(xiàn)，如明代架子床頂部學名“承辰”(俗稱“承塵”)?！俺健痹诠耪Z中實為北斗七星之天龍。在古代的墓穴中，墓頂棚的設計也常常有龍形北斗七星圖。北斗七星和青龍、白虎、朱雀、玄武形成了中國傳統(tǒng)的宇宙觀，成為了中國傳統(tǒng)建筑總理念，明清家具的設計更是嚴格遵循了這一標準。明清家具既可以是一個單獨的太極單元，也可以綜合成為一個大的太極單元，陰陽之間的調和盡在其功能賦予。
明清家具適合每個中國家庭
如今人們看世界的角度更廣，比如位于南半球時太陽是從北面窗戶照進來的，如果在北極就可能碰到長晝極光，但這些不能作為新論證來探討中國風水，因為我們的傳統(tǒng)地域是不變的。歷史為我們塑造的宇宙觀都有地域性的標準原則，其中的太極陰陽學說與五行學說一樣都是基于固有傳統(tǒng)元素一步步發(fā)展而來的。戰(zhàn)國以前，人們對風水的認識多局限于風和水的研究，之后人們才從天象轉移到地理，發(fā)現(xiàn)風、水、地是統(tǒng)一協(xié)調的，這就是今天《周易》所倡導的“仰觀天文、俯察地理”。
從今天的角度講北玄武就是后背的安全屏障，可以是巍峨的長城，可以是連綿不絕的高山峻嶺，可以是一架紫檀坐地屏，也可以是黃花梨的靠背。青龍白虎可以理解為左右安全的屏障，利用自然和兵法結合的防護，可以是山水，可以是叢林，也可以是墻籬，甚至是明清家具中演繹為龍形的扶手，很容易把握。《孫子兵法》之三十六計走為上策，正是朱雀之功能，安全“龜”避。除了安全考慮外，宇宙觀的理念標準也是出于對環(huán)境和健康生活的考慮。
明清家具有個原則是靠四邊居中擺設，比如床要頂墻，但墻多有冷濕之氣，遂設立床頭柜來隔離。張仲景《傷寒雜病論》在避寒驅濕篇專門提及床笫之安，小的場氣必須在家具設計時就要考慮到。明清家具中所有的箱柜后背板都是實心板材，從來沒見過透空欞格或透雕的。同樣，所有盛放衣服的箱子都是外凹蓋內凸，也是為了防止漏水。明清家具從設計功能上順應了風水學實用安全的第一要素，也是傳統(tǒng)風水學發(fā)展的基礎。
說風說水離不開地，如果生活中的地不是我們理想中的那樣，那風水自然也要根據(jù)地來調整?！拔歉甙俪撸挚烧浅?。”今天我們住在大都市的朋友都有這種感受，當我們居住環(huán)境與傳統(tǒng)環(huán)境大相徑庭的時候，傳統(tǒng)宇宙觀標準又將如何延續(xù)？地氣何來？往往只能退而求其次，用小的宇宙觀環(huán)境來充實房舍。當下，大多數(shù)家庭少了中堂陳設，但我們可以把主沙發(fā)座靠墻設立而起到同樣的作用，即可守住主位，又可以一覽家中。現(xiàn)代家庭多用明清款式的家具能更好的促進家庭和諧，因為其氣場是符合每個中國家庭的。
退而求其次的場氣更現(xiàn)實
看歷史文化發(fā)展，明清家具的發(fā)展與文人息息相關，儒雅道德思想都是通過文人來傳播，中國重教的傳統(tǒng)一脈傳承。明清家具設計中也融合了儒雅道德思想，尤其是這些思想通過行為禮儀的最高表現(xiàn)方式表達出來，也是太極場氣的一種表現(xiàn)方式。如官帽椅的“正襟危坐”，如中堂的“家長之風”，都是通過家具的設計來規(guī)范人的行為而形成場氣。
當然也有另外的一些場氣，如禪椅“四不靠”是“無欲無求”的修行場氣；又如玫瑰椅“窈窕淑女”是少女的場氣等等，明清家具的人文思想設計理念符合天地宇宙觀統(tǒng)一和諧的標準。明清家具也有集體的場氣，如我們常見的“燈掛椅”，不能因為沒有左右扶手而嘆息：“青龍白虎嗚呼！”不同的環(huán)境賦予不同的理念，燈掛椅多用于家人朋友圍坐，那又何須設防？所以燈掛椅就不適合于商務場所，如果燈掛椅用于商務場合，陌生男女間無防可言不說，也便利了近身行賄事宜。
明清家具這一概念比較廣泛，前面所說的都是常規(guī)的家具范疇，還有一些非常規(guī)的就不適合家庭使用，如果硬要使用，一旦破壞了家庭中和諧的太極場氣，陰陽失衡必然導致外來場氣干擾。比如在一個普通家庭中擺放上乾隆皇帝的紫檀寶座，那室內的場氣肯定發(fā)生巨變，坐在上面也不舒服，威武的場氣無從散發(fā)，必然導致陰氣過剩而失和，這種時候外來入侵者很容易得手。再如家庭中放一把黃花梨鹿角椅，好看吧？好看！坐在上面也很舒服，腳下有踏很是高雅?？杉彝コ蓡T就慘了，靠近了被鹿角刮傷，徒增血光之災，場氣發(fā)生了巨變。因此，有些特殊用途的明清家具不適合普通家庭使用，根據(jù)需要進行合理選擇調整，因地制宜，退而其次的場氣才是現(xiàn)實的。
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