室內(nèi)設(shè)計(jì)大師作品
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室內(nèi)設(shè)計(jì)cad作品
必須國(guó)外么？卓格鐵藝設(shè)計(jì)素材那邊不知道有木有，偶然看到穿姬扁肯壯廄憋詢鉑墨好像有科比的那些，你去看看吧，可能要慢慢找才行，挺多的。我上次找個(gè)別墅的找了好久，呵呵。
北歐室內(nèi)設(shè)計(jì)作品
經(jīng)驗(yàn)都是積累而來(lái)， 作品這是設(shè)計(jì)師能力最有力的說(shuō)明，這也就是設(shè)計(jì)師的所學(xué)專業(yè)，一個(gè)設(shè)計(jì)師的養(yǎng)成背景也很重要。一個(gè)設(shè)計(jì)公司的口碑也是需要注意的一點(diǎn)、空間感及動(dòng)線較為擅長(zhǎng)、環(huán)境藝術(shù)學(xué)的則對(duì)美感，這種無(wú)聲勝有聲的體驗(yàn)才是最真切的，詳細(xì)的還是需要你去當(dāng)面了解下，從業(yè)時(shí)間越久的設(shè)計(jì)師。另外了解設(shè)計(jì)師的從業(yè)時(shí)間。除了這點(diǎn)之外；而出自藝術(shù)美學(xué)、燈光營(yíng)造更有講究，如出自建筑設(shè)計(jì)、氣氛，室內(nèi)設(shè)計(jì)的對(duì)空間結(jié)構(gòu)、色彩搭配一個(gè)設(shè)計(jì)公司的水平是可以從他們以往的作品上看出來(lái)的，相對(duì)經(jīng)驗(yàn)越豐富，此時(shí)此刻更能給予有意思的建議
知名蘇繡大師及作品有哪些
蘇繡大師盧菊英:雙面繡紅木屏風(fēng)《金陵十二釵》
大師攝影作品樓梯拐角和花瓶
牧必須關(guān)籠子，邊牧很掉毛的吶，不然調(diào)皮起來(lái)沒人能擋啊，這樣**會(huì)乖很多，可以關(guān)在陽(yáng)臺(tái)或者樓梯間。 還有哦
玉雕崔磊大師的作品怎么樣？
崔磊，男，天津人。海派最年輕的玉雕大師，“青藤玉舍”創(chuàng)始人崔磊。獲得“中國(guó)工藝美術(shù)大師”、“中國(guó)玉石雕刻大師”、“中國(guó)玉石雕刻藝術(shù)家”、“高級(jí)工藝美術(shù)師”、“上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人”、“上海特級(jí)玉石雕刻大師”等稱號(hào)。作為“中國(guó)玉石雕刻青年藝術(shù)家”頭號(hào)人物，這位來(lái)自北方的天津漢子用他獨(dú)有的藝術(shù)眼光，賦予了和田玉全新的生命。年紀(jì)輕輕就斬獲了百花獎(jiǎng)、天工獎(jiǎng)、神工獎(jiǎng)等業(yè)界金獎(jiǎng)，因包攬全國(guó)幾乎所有的工藝美術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)而被稱為最有能量的玉雕“大師”。從事玉雕這個(gè)行業(yè)對(duì)崔磊來(lái)說(shuō)是順其自然的一件事情。崔磊的父母、**從事的都是美術(shù)工作，從小耳睹目染，他對(duì)美術(shù)的興趣也日漸濃厚。1992年從天津市工藝美術(shù)學(xué)院*后，他進(jìn)入天津市特種工藝品廠從事玉雕工作。一年后，他來(lái)到上海發(fā)展，并幸運(yùn)地投靠在了中國(guó)玉雕大師洪新華的門下，崔磊被師傅那種寫實(shí)主義思想和手法迷倒，而他因?yàn)槲蛐院軓?qiáng)也深得師傅喜歡，在洪新華的指導(dǎo)下，崔磊的能力不斷提升，慢慢的形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。 ?? 從“小天津白玉工作室”到如今的“青藤玉舍”，崔磊的名字在海派玉雕界逐漸叫響。他的作品在用料、施藝、立題、賦意等方面博采眾長(zhǎng)，借鑒古今中外多種藝術(shù)形式，常常新徑獨(dú)辟、出人意料。尤其在獨(dú)創(chuàng)的“破形牌”上，結(jié)合深浮雕、高浮雕、透雕技藝，進(jìn)行大膽嘗試。其代表作品《觀喜》在2008年的中國(guó)玉石雕刻“百花獎(jiǎng)”獲得金獎(jiǎng)，創(chuàng)作理念源于傳統(tǒng)的皮影戲和*的木偶形象。崔磊在節(jié)目中透露這件作品創(chuàng)作初期苦難重重，甚至與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。該作品大膽的采用直線棱角造型，無(wú)論是形象還是創(chuàng)作手法都打破了傳統(tǒng)規(guī)范，得到了玩藝團(tuán)嘉賓的一致認(rèn)可和好評(píng)。而作品《太一》則講述了一個(gè)關(guān)于充滿人生哲理耐人尋味的*。 ?? 崔磊，一個(gè)絕對(duì)追求創(chuàng)新的雕刻家。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話，說(shuō)“敢雕板磚的才是真大師”，當(dāng)時(shí)引起軒然大波，讓很多人覺得他很有挑釁的意味，口氣太大。崔磊對(duì)大家誤解他的意思感到很無(wú)奈，同時(shí)堅(jiān)定的回?fù)袅瞬粚?shí)傳言和質(zhì)疑.
沙發(fā)設(shè)計(jì)大師的創(chuàng)意作品有哪些?
巴塞羅那椅 巴塞羅那椅是由路德維?！っ芩埂し病さ铝_設(shè)計(jì)的，他是20世紀(jì)最杰出的設(shè)計(jì)師之一，他在現(xiàn)代家具領(lǐng)域中做成了杰出的貢獻(xiàn)，特別是他提出的“少即是多”的設(shè)計(jì)理念，而巴塞羅那椅被視為二十世紀(jì)最經(jīng)典的椅子之一，巴塞羅那椅在1929年為巴塞羅那世博會(huì)上設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品，這件作品也作為禮物送給西班牙國(guó)王，能流行至今，巴塞羅那椅眩亮的不銹鋼和柔軟的皮革完美結(jié)合在一起，讓空間充滿了時(shí)代感。
無(wú)錫室內(nèi)設(shè)計(jì)大師
最正規(guī)的就數(shù)春華教育了，江浙滬一共90多家分校，無(wú)錫這邊就他的分旦笭測(cè)蝗爻豪詫通超坤校最多，所以不可能不正規(guī)了。嘿嘿，這是我之前因?yàn)橐獙W(xué)ps查的*，正好給你看看
梁志天室內(nèi)設(shè)計(jì)作品有哪些
：梁志天：中國(guó)簡(jiǎn)約之父文/滿登( ??S) ??g ??\% ??f0 ??B2 ??X& ??f ??2007年7月6日晚5時(shí)在上?！爸@”成功舉行了“50·20·10”梁志天設(shè)計(jì)作品展暨酒會(huì)。這次梁氏作品設(shè)計(jì)展匯聚了梁志天創(chuàng)業(yè)和發(fā)展20年精華的設(shè)計(jì)理念，也濃縮了他在設(shè)計(jì)生涯無(wú)數(shù)精彩的現(xiàn)代簡(jiǎn)約的畫面。
連君曼室內(nèi)設(shè)計(jì)作品哪些有名
連君曼作品： 07年作品： 精靈公主的海岸花房 大儒世家的一套色彩* 凱旋花園的一套純歐式 藍(lán)色地中海 *東南亞 聽?zhēng)酌壮? 椰風(fēng)解語(yǔ) 戀上地中海岸的夏日轉(zhuǎn)角 三月的暖風(fēng) 08-10年作品 Aegean ??sea水晶花房 森林小木屋 一杯咖啡的光陰 玫瑰園 滑落指尖的流年 spaceca和小雪的浪漫滿屋 減法成就豐富-時(shí)尚家居09,9月刊 鬼手帕連君曼再度出手 ??160平米公寓變身豪華《旖檐待蕉雨》 薄綠微薰別墅 靜好閣內(nèi)咚咚鏘《世界家苑》 悠然假期 五彩糖果罐 春天華爾茲 微晨海風(fēng)
請(qǐng)問大師們室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格有哪些？
室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格答題可以分為，現(xiàn)代風(fēng)格、簡(jiǎn)約風(fēng)格、中式風(fēng)格、歐式風(fēng)格、美式風(fēng)格、田園風(fēng)格、法式風(fēng)格，像田園又可以分為歐式田園、法式田園、英式田園等等。
哪個(gè)能分一下析這些室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品？求大神解答
近年來(lái)，室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展迅速，室內(nèi)設(shè)計(jì)師已經(jīng)成為一個(gè)備受關(guān)注的職業(yè)，而被媒體譽(yù)為“金色灰領(lǐng)職業(yè)”之一。由于我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)人才的培養(yǎng)起步較晚，面對(duì)高速發(fā)展的行業(yè)，人才供應(yīng)出現(xiàn)較大缺口，2004年，全國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)存在40萬(wàn)人才的缺口?，F(xiàn)在從事室內(nèi)設(shè)計(jì)師職業(yè)的人員主要從藝術(shù)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等職業(yè)轉(zhuǎn)行而來(lái)，大多數(shù)設(shè)計(jì)師并沒有經(jīng)過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)系統(tǒng)專業(yè)的教育和培訓(xùn)，從而引起設(shè)計(jì)水平、裝修質(zhì)量等多方面問題，關(guān)于設(shè)計(jì)的投訴呈上升趨勢(shì)；同時(shí)，由于市場(chǎng)龐大，而設(shè)計(jì)師缺乏，現(xiàn)有從業(yè)的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師在各個(gè)項(xiàng)目中疲于奔命，引起設(shè)計(jì)質(zhì)量難以保證、并且缺乏創(chuàng)新，抄襲之風(fēng)盛行，設(shè)計(jì)水平難以提高，“非原創(chuàng)性”設(shè)計(jì)作品在設(shè)計(jì)領(lǐng)域及應(yīng)用項(xiàng)目中流行或占有比例之高，已經(jīng)影響和沖擊著“設(shè)計(jì)”這一文化現(xiàn)象的崇高地位，這些問題都嚴(yán)重阻礙了室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)的健康發(fā)展。室內(nèi)設(shè)計(jì)成黃金職業(yè)恰逢其時(shí)，國(guó)內(nèi)房地產(chǎn)的和建筑裝飾待業(yè)的起步和高速發(fā)展帶來(lái)了難得的機(jī)遇。城市化建設(shè)的加快，住宅業(yè)的興旺，國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的進(jìn)一步開放，在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的大環(huán)境下，各地基礎(chǔ)建設(shè)和房地產(chǎn)業(yè)生機(jī)勃勃，方興未艾。設(shè)計(jì)是裝飾行業(yè)的龍頭和靈魂，室內(nèi)裝飾的風(fēng)格、品位決定于設(shè)計(jì)。據(jù)有關(guān)部門*，現(xiàn)在全國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)人才缺口達(dá)到40萬(wàn)人，國(guó)內(nèi)相關(guān)專業(yè)的*輸送的人才*生無(wú)論從數(shù)量上還是質(zhì)量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了市場(chǎng)的需要。裝飾設(shè)計(jì)行業(yè)已成為最具潛力的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)之一，未來(lái)20-50年都處于一個(gè)高速上升的階段，具有可持續(xù)發(fā)展的潛力。武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)處于國(guó)內(nèi)領(lǐng)先地位，武漢的設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代室內(nèi)領(lǐng)域，有著舉足輕重的影響力。作為中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的前沿，作為倍受全國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)界關(guān)注的地方，二十多年的發(fā)展開放，造就了武漢今日的輝煌，給室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來(lái)蓬勃活力?！霸瓌?chuàng)設(shè)計(jì)”備受關(guān)注在設(shè)計(jì)業(yè)一派繁榮中，我們不能回避而且應(yīng)該清醒地正視我國(guó)整體設(shè)計(jì)水平的不平衡以及*露出的問題。從門類繁多的設(shè)計(jì)發(fā)布、各種設(shè)計(jì)競(jìng)賽及城市設(shè)施、建筑及室內(nèi)環(huán)境等設(shè)計(jì)作品中可以目睹問題的嚴(yán)重。絕大多數(shù)作品無(wú)論在設(shè)計(jì)創(chuàng)意、對(duì)于空間的理解和整體把握、文化內(nèi)涵、美學(xué)等綜合修養(yǎng)方面顯露了設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性和文化內(nèi)涵的匱乏以及表象浮躁的狀態(tài)，而更多的設(shè)計(jì)作品則是經(jīng)不得推敲的拼湊形式，類似的“設(shè)計(jì)”作品在社會(huì)上所見甚多。“非原創(chuàng)性”設(shè)計(jì)作品在設(shè)計(jì)領(lǐng)域及應(yīng)用項(xiàng)目中流行或占有比例之高，已經(jīng)影響和沖擊著“設(shè)計(jì)”這一文化現(xiàn)象的崇高地位，也制約著我國(guó)社會(huì)與文化乃至經(jīng)濟(jì)的發(fā)展進(jìn)步。加強(qiáng)人才培養(yǎng)，推廣原創(chuàng)設(shè)計(jì)，已成為設(shè)計(jì)界人士的共識(shí)。
太原蒙娜麗莎作品
稍微有點(diǎn)規(guī)模的建材城都有賣的。
梵高作品高清壁紙
很經(jīng)典的呢
怎樣評(píng)判一個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)師和作品是否優(yōu)秀？求大神解答
近年來(lái)，室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展迅速，室內(nèi)設(shè)計(jì)師已經(jīng)成為一個(gè)備受關(guān)注的職業(yè)，而被媒體譽(yù)為“金色灰領(lǐng)職業(yè)”之一。由于我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)人才的培養(yǎng)起步較晚，面對(duì)高速發(fā)展的行業(yè)，人才供應(yīng)出現(xiàn)較大缺口，2004年，全國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)存在40萬(wàn)人才的缺口。現(xiàn)在從事室內(nèi)設(shè)計(jì)師職業(yè)的人員主要從藝術(shù)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等職業(yè)轉(zhuǎn)行而來(lái)，大多數(shù)設(shè)計(jì)師并沒有經(jīng)過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)系統(tǒng)專業(yè)的教育和培訓(xùn)，從而引起設(shè)計(jì)水平、裝修質(zhì)量等多方面問題，關(guān)于設(shè)計(jì)的投訴呈上升趨勢(shì)；同時(shí)，由于市場(chǎng)龐大，而設(shè)計(jì)師缺乏，現(xiàn)有從業(yè)的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師在各個(gè)項(xiàng)目中疲于奔命，引起設(shè)計(jì)質(zhì)量難以保證、并且缺乏創(chuàng)新，抄襲之風(fēng)盛行，設(shè)計(jì)水平難以提高，“非原創(chuàng)性”設(shè)計(jì)作品在設(shè)計(jì)領(lǐng)域及應(yīng)用項(xiàng)目中流行或占有比例之高，已經(jīng)影響和沖擊著“設(shè)計(jì)”這一文化現(xiàn)象的崇高地位，這些問題都嚴(yán)重阻礙了室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)的健康發(fā)展。室內(nèi)設(shè)計(jì)成黃金職業(yè)恰逢其時(shí)，國(guó)內(nèi)房地產(chǎn)的和建筑裝飾待業(yè)的起步和高速發(fā)展帶來(lái)了難得的機(jī)遇。城市化建設(shè)的加快，住宅業(yè)的興旺，國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的進(jìn)一步開放，在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的大環(huán)境下，各地基礎(chǔ)建設(shè)和房地產(chǎn)業(yè)生機(jī)勃勃，方興未艾。設(shè)計(jì)是裝飾行業(yè)的龍頭和靈魂，室內(nèi)裝飾的風(fēng)格、品位決定于設(shè)計(jì)。據(jù)有關(guān)部門*，現(xiàn)在全國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)人才缺口達(dá)到40萬(wàn)人，國(guó)內(nèi)相關(guān)專業(yè)的*輸送的人才*生無(wú)論從數(shù)量上還是質(zhì)量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了市場(chǎng)的需要。裝飾設(shè)計(jì)行業(yè)已成為最具潛力的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)之一，未來(lái)20-50年都處于一個(gè)高速上升的階段，具有可持續(xù)發(fā)展的潛力。武漢室內(nèi)設(shè)計(jì)處于國(guó)內(nèi)領(lǐng)先地位，武漢的設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代室內(nèi)領(lǐng)域，有著舉足輕重的影響力。作為中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的前沿，作為倍受全國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)界關(guān)注的地方，二十多年的發(fā)展開放，造就了武漢今日的輝煌，給室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來(lái)蓬勃活力?！霸瓌?chuàng)設(shè)計(jì)”備受關(guān)注在設(shè)計(jì)業(yè)一派繁榮中，我們不能回避而且應(yīng)該清醒地正視我國(guó)整體設(shè)計(jì)水平的不平衡以及*露出的問題。從門類繁多的設(shè)計(jì)發(fā)布、各種設(shè)計(jì)競(jìng)賽及城市設(shè)施、建筑及室內(nèi)環(huán)境等設(shè)計(jì)作品中可以目睹問題的嚴(yán)重。絕大多數(shù)作品無(wú)論在設(shè)計(jì)創(chuàng)意、對(duì)于空間的理解和整體把握、文化內(nèi)涵、美學(xué)等綜合修養(yǎng)方面顯露了設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性和文化內(nèi)涵的匱乏以及表象浮躁的狀態(tài)，而更多的設(shè)計(jì)作品則是經(jīng)不得推敲的拼湊形式，類似的“設(shè)計(jì)”作品在社會(huì)上所見甚多。“非原創(chuàng)性”設(shè)計(jì)作品在設(shè)計(jì)領(lǐng)域及應(yīng)用項(xiàng)目中流行或占有比例之高，已經(jīng)影響和沖擊著“設(shè)計(jì)”這一文化現(xiàn)象的崇高地位，也制約著我國(guó)社會(huì)與文化乃至經(jīng)濟(jì)的發(fā)展進(jìn)步。加強(qiáng)人才培養(yǎng)，推廣原創(chuàng)設(shè)計(jì)，已成為設(shè)計(jì)界人士的共識(shí)。
發(fā)現(xiàn)很多室內(nèi)設(shè)計(jì)作品里，衛(wèi)生間都會(huì)用馬賽克。為什么？
馬賽克主要用于墻面和地面的裝飾。由于馬賽克其單顆的單位面積小，色彩種類繁多，具有無(wú)窮的組合方式，它能將設(shè)計(jì)師的造型和設(shè)計(jì)的靈感表現(xiàn)的淋漓盡致，盡情展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和個(gè)性氣質(zhì)。被廣泛應(yīng)用于賓館、酒店、酒吧、車站、游泳池、*場(chǎng)所、居家墻地面以及藝術(shù)拼花等等。
著名陶藝作品有哪些？
1、明嘉靖青花雙龍紋蓋罐 明嘉靖青花雙龍紋蓋罐造型渾厚雄偉，構(gòu)圖繁密嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，主題突出。據(jù)文獻(xiàn)記載，此時(shí)期的青花瓷使用回青料描繪，色調(diào)翠藍(lán)濃艷，微泛紫紅色，具有鮮明的時(shí)代特征。 2、唐宋時(shí)期青花折枝花果紋六方瓶 青花折枝花果紋六方瓶，六方形瓶體，造型周正，釉質(zhì)肥厚潤(rùn)澤，青花色澤青翠。紋飾以肩為界，上部繪折枝花卉紋，下部繪折枝佛手、石榴、壽桃及花開紋，寓以“福祿壽“三多之意。繪畫工藝精湛，圖案雍容華貴。是乾降時(shí)期官窯青花的典型器物，瓶底有紋。 3、粉彩蝠桃福壽紋橄攬瓶 撇口，長(zhǎng)頸，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒攬，故此又稱“橄攬瓶“。通體以粉彩為飾，瓶身繪桃枝一枝，枝上繪有壽桃及盛開的桃花和*，枝工施以黑褐彩，壽桃施粉紅彩，桃花施白彩。主題紋樣選用壽桃，寓意多福多壽。 4、宋汝窯天青釉盤 汝瓷胎質(zhì)細(xì)膩，像燃燒過(guò)的香灰的顏色，俗稱“香灰胎”。汝瓷獨(dú)特之處在于其釉色呈“雨過(guò)天晴云*”的美妙色彩，并且釉面瑩潤(rùn)如玉，有玉石般的質(zhì)感。南宋人周輝的《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉”。由于汝瓷貢器以瑪瑙為釉，形成特殊色澤，將器物迎著陽(yáng)光看，隱約可見*紅色。器表開片密布細(xì)小，形成魚鱗狀，更加獨(dú)特別致。釉內(nèi)氣泡周邊之瑪瑙結(jié)晶體，形成星光閃現(xiàn)，寥若晨星，具有寶光內(nèi)潤(rùn)而又高雅素凈的風(fēng)采。 5、宋代唐三彩 一種盛行于唐代的低溫鉛釉的彩釉陶器，以黃、白、綠為基本釉色，1905年隴海鐵路洛陽(yáng)段修筑期間，在古都洛陽(yáng)北邙山發(fā)現(xiàn)一批唐代墓葬，后來(lái)人們習(xí)慣地把這類陶器稱為“唐三彩”。唐三彩的誕生已有1300多年的歷史了，它吸取了國(guó)畫、雕塑等傳統(tǒng)工藝美術(shù)的特點(diǎn)，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。
易百裝飾作品圖片
裝修質(zhì)保8年，工程不外包這家裝修公司做的裝修很不錯(cuò)的。新加坡的設(shè)計(jì)理念
包豪斯家具作品哪位知道？
包豪斯家具質(zhì)量沒得說(shuō)，我家也是用包豪斯家具，三年了沒有出現(xiàn)什么問題，包豪斯*高檔市場(chǎng)，肯定有它的優(yōu)勢(shì)。買家具不一定非要一個(gè)品牌的，既然不是實(shí)木的，你可以看看其它一些做板式家具的產(chǎn)品，只要款式好、做工好、價(jià)位適中就好了；
包豪斯家具作品有哪些？
包豪斯設(shè)計(jì)是現(xiàn)代家具的標(biāo)志: ??現(xiàn)代家具的真正起源于1919年德國(guó)包豪斯學(xué)院的創(chuàng)立，它順應(yīng)了大工業(yè)生產(chǎn)發(fā)展的潮流，為現(xiàn)代家具工業(yè)化發(fā)展開辟了正確的道路。 ??歐洲工業(yè)*之前的手工工藝生產(chǎn)體系，是以勞動(dòng)力為基點(diǎn)的代表人物及作品： ??格羅佩斯，代表作品是包豪斯校舍。 ??米斯，代表作品是西班牙巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館、美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館、紐約西格拉姆大廈、德國(guó)新*美術(shù)館、范斯沃斯住宅、“巴塞羅那”椅和“先生”椅。
貴州元度家居作品
元度家居匯，星藝，驊鍶東易日盛
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