新古典主義風(fēng)格
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新古典主義歐式風(fēng)格特點？
安徽富邦裝飾幫您解答：古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。
新古典主義風(fēng)格裝潢是什么？新古典主義風(fēng)格裝潢有什么特點？
1、“形散神聚”是新古典的主要特點。在注重裝飾效果的同時，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉。愛家居 2、講求風(fēng)格，在造型設(shè)計上不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似。3、用簡化的手法、現(xiàn)代的材料和*技術(shù)去追求傳統(tǒng)式樣的大致*廓特點。4、注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)品來增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會照搬古典設(shè)施、家具及陳設(shè)品來烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。5、白色、金色、黃色、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮?！ 【庉嫳径蜰eoclassicalstyle新古典主義的室內(nèi)設(shè)計 新古典主義去蕪存青，保留了路易十四風(fēng)格的線條Curve，去除了線條上過多的繁雜裝飾；保留了細(xì)節(jié)Detail，卻又不過多的細(xì)節(jié)堆雜以至于失去重點；保留了鑲花刻金，卻又不是滿眼金晃晃的讓人眼拙。這種保留了材質(zhì)、色彩、風(fēng)格，摒棄了過于復(fù)雜的線條、裝飾、肌理，卻沒有丟失性格，仍然可以強(qiáng)烈感受到傳統(tǒng)的歷史痕跡和渾厚的文化底蘊(yùn)，便是完美折中主義的新古典主義風(fēng)格?！ 2]新古典主義的精華－高雅的底蘊(yùn)、開放的姿態(tài)、尊貴的精細(xì)新古典主義的特點－Lady感的線條、金銀暗調(diào)的色彩、低調(diào)奢華的細(xì)節(jié)新古典主義的好處—可濃可淡，色澤上多用金色和暗紅就濃，稍加白色柔和則明亮而淡；加以洛可可的配飾或巴洛克的優(yōu)化，便尊貴雍容；配上現(xiàn)代化的皮制品，或間接的床頭燈，便優(yōu)雅非凡。這種多元化和可伸縮性，便是新古典主義后工業(yè)時代個性化的獨到之處。
新古典主義建筑風(fēng)格圖片？
裝修風(fēng)格不重要,重要的是你要選擇一種最適宜自己家的風(fēng)格,建議您可以多咨詢些設(shè)計師,相信一定會幫到您! ______美藝裝飾
新古典主義畫派有什么風(fēng)格？
新古典主義延伸了古典繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)寫實風(fēng)格,但注入了新的觀念,再也不是以宗教為題材，新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。
新古典主義園林風(fēng)格是什么？
新古典主義,是西方古典建筑藝術(shù)現(xiàn)代化的產(chǎn)物,淵源是文藝復(fù)興運(yùn)動及其在建筑世界的反映和延續(xù),提倡復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾,從古典建筑中提煉出經(jīng)典元素,包括線腳,檐口,柵花,圓柱等,嚴(yán)格遵循黃金比例,追求構(gòu)圖歸整和經(jīng)典的建筑符號. ?? ??新古典主義風(fēng)格,溶合了多元化的思考方式,將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代的生活方式相結(jié)合,兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代,反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位,正在成為高端住宅的流行趨勢. ?? ??我個人感覺,新古典主義裝修風(fēng)格,更像是舊瓶裝新酒,看起來很古老,喝到嘴里挺時尚. ?? ??這是美國南方的私人別墅,室內(nèi)裝飾采用新古典風(fēng)格,室外園林為自然主義風(fēng)格.給人印象最深的就是拱門與石柱的完美搭配,貫穿在建筑軸線上.細(xì)部采用大量的古木雕刻,手工繪畫,盡顯高貴,典雅的風(fēng)格.
新古典主義園林風(fēng)格是哪種
新古典主義 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典主義；一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普·約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表；后者以摩爾和里卡多·波菲爾的作品為代表。 ?? ?? ??抽象的古典主義以簡化的方法，把抽象出來的古典建筑元素或符號巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和現(xiàn)代的簡潔得到完美的體現(xiàn)。柱廊、檐部、拱券全部以一種簡化的形式表現(xiàn)出來，簡潔有力，樸實高雅；通過把古典元素平面化和色彩化的方法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立統(tǒng)一中，創(chuàng)造出一種富有張力的和諧。 ?? ?? ??具象的或折衷的古典主義則不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，采用地道的古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用弘、博采眾長，色彩艷麗，裝飾性強(qiáng)，是這類建筑的主要特點。 ?? ??具象式古典主義與抽象古典主義的寫意性不同，它具有工筆畫的特點，比抽象古典主義更細(xì)致、更精美、更富麗、更莊重，更富有歷史感。雖然相對于抽象古典主義來說，具象古典主義更尊重它所模仿或隱喻的古典原型，但它們在采用古典細(xì)部時，一般都比較隨意，而且可以在一幢建筑中引用多種歷史風(fēng)格。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??新古典園林的表現(xiàn)： ?? ??新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。將古典的繁雜雕飾經(jīng)過簡化，并與現(xiàn)代的材質(zhì)相結(jié)合，呈現(xiàn)出古典而簡約的新風(fēng)貌，一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)。它的精華來自古典主義，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似，用簡化的手法、現(xiàn)代的材料和*技術(shù)去追求傳統(tǒng)式樣的大致*廓特點。從廣泛意義上來說，新古典主義是指在傳統(tǒng)美學(xué)的規(guī)范之下，運(yùn)用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝，去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典精髓，使作品不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì)，并具有明顯時代特征的設(shè)計方法。 ??“形散神聚”是新古典的主要特點。在注重裝飾效果的同時，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果。 ?? ?? ??1．材質(zhì)與色彩：艷麗而豐富的色彩。白色、金色、黃色、暗紅色是常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮。通過色彩的巧妙對比，創(chuàng)造美妙的畫境效果。不避雅俗，構(gòu)思大膽，充分顯示了 ??“要素混雜”的美。 ?? ?? ?? ?? ??2．建筑小品：是把古典元素抽象化為符號，古典的柱式、拱券乃至山花和線腳，在很大程度上，是在歷史與現(xiàn)實、建筑與環(huán)境之間建立一種文脈上的勾連，并產(chǎn)生修辭效果。 ?? ??許多新古典主義的作品中，一方面是高雅精致的細(xì)部，一方面又有低俗粗獷的渾樸，兩種對比鮮明的風(fēng)格既互相對抗，又互相統(tǒng)一。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。 ??新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。風(fēng)格特點：新古典主義的設(shè)計風(fēng)格是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想?? ?? ?? ?? ?? ??家居特征：所有的家具式樣精煉、簡樸，雅致；作工講究，裝飾文雅。曲線少，平直表面多，顯得更加輕盈優(yōu)美。 ?? ?? ?? ?? ??配飾特征：以雕刻，鍍金，嵌木，鑲嵌陶瓷及金屬等裝飾方法為主，裝飾題材有玫瑰、水果、葉形、火炬
新古典主義風(fēng)格設(shè)計說明怎么寫，歐陸新古典主義風(fēng)格是什么？
新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。以下的說明希望幫到你哦。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。新古典主義風(fēng)格所營造的氛圍1、風(fēng)格特點：新古典主義的設(shè)計風(fēng)格是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想……2、家居特征：所有的家具式樣精煉、簡樸，雅致；作工講究，裝飾文雅。曲線少，平直表面多，顯得更加輕盈優(yōu)美。3、配飾特征：以雕刻，鍍金，嵌木，鑲嵌陶瓷及金屬等裝飾方法為主，裝飾題材有玫瑰、水果、葉形、火炬……
新古典主義家具風(fēng)格有什么特點？
新古典主義家具利用現(xiàn)代的技術(shù)加上簡化的手法，還原了古典氣質(zhì)，新古典主義家具將古典家具的精髓保留了下來。新古典主義家具具備了現(xiàn)代與古典的雙重審美效果，讓整個家里充斥著高貴的氣質(zhì)，浪漫的氣息。新古典主義家具再設(shè)計上表現(xiàn)的是一種自由、熱情奔放、不拘小節(jié)，但是，新古典主義家具很注重細(xì)節(jié)上的修飾，在每一個細(xì)節(jié)上都能讓我們感受到了每一件家具都是設(shè)計師經(jīng)過反復(fù)的修改而成的，既美觀又實用。
新古典主義裝修風(fēng)格有什么特點？
1、“形散神聚”是新古典的主要特點。在注重裝飾效果的同時，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉。愛家居 2、講求風(fēng)格，在造型設(shè)計上不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似。 3、用簡化的手法、現(xiàn)代的材料和*技術(shù)去追求傳統(tǒng)式樣的大致*廓特點。 4、注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)品來增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會照搬古典設(shè)施、家具及陳設(shè)品來烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。 5、白色、金色、黃色、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮。
新古典主義建筑風(fēng)格的特點？
新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實就是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。
新古典主義家具風(fēng)格有什么特點
設(shè)計師們提出了更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點睛之筆。 ?? 新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。
新古典主義風(fēng)格分類有哪些
新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典主義；一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普·約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表；后者以摩爾和里卡多·波菲爾的作品為代表。抽象的古典主義以簡化的方法，或者說用寫意的方法，把抽象出來的古典建筑元素或符號巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和現(xiàn)代的簡潔得到完美的體現(xiàn)。具象的古典主義則不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，換句話說，可以采用地道的古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用弘、博采眾長，色彩艷麗，裝飾性強(qiáng)，是這類建筑的主要特點。
法式新古典主義風(fēng)格的特點？
羅曼迪卡品牌古典法式家具帶有濃郁的貴族氣息，這類風(fēng)格的家具，主要采用花樣繁多的裝飾，作大面積的手工雕刻、金箔貼面、描金涂漆處理，坐臥類家具大量應(yīng)...
新古典主義藝術(shù)風(fēng)格是什么？
新古典主義作為一個*的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計界，以及與之密切相關(guān)的家具設(shè)計界。 從法國開始，革新派的設(shè)計師們開始對傳統(tǒng)的作品進(jìn)行改良簡化，運(yùn)用了許多新的材料和工藝，但也保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。這一風(fēng)格很快取得了成功，歐洲各地紛紛效仿，新古典主義自此成為歐洲家居文化流派中特色鮮明的重要一支，至今長盛不衰。 興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動。新古典主義，一方面起于對巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)藝術(shù)的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。 1、“形散神聚”是新古典的主要特點。在注重裝飾效果的同時，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉。2、講求風(fēng)格，在造型設(shè)計上不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似。 3、用簡化的手法、現(xiàn)代的材料和*技術(shù)去追求傳統(tǒng)式樣的大致*廓特點。 4、注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)品來增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會照搬古典設(shè)施、家具及陳設(shè)品來烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。 5、白色、金色、黃色、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮。
建筑新古典主義風(fēng)格是怎樣的
建筑新古典主義風(fēng)格主要是：講究風(fēng)格，在造型設(shè)計時不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似；用現(xiàn)代材料和*技術(shù)追求傳統(tǒng)樣式的大的*廓特點；對歷史樣式用簡化的手法；注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品。來增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會去照搬古代設(shè)施、家具及陳設(shè)藝術(shù)品來烘托室內(nèi)壞境氣氛；白色、金色、黃色、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使顏色看起來明亮。
新古典主義建筑風(fēng)格是怎樣的？
所謂“新古典主義”，首先是遵循唯理主義觀點，認(rèn)為藝術(shù)必須從理性出發(fā)，排斥藝術(shù)家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益*面前，個人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責(zé)。藝術(shù)形象的創(chuàng)造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴(yán)格的素描和明朗的*廓，極力減弱繪畫的色彩要素。“新古典主義”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取*和鞏固*服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向。因此，新古典主義又稱*古典主義，它的杰出代表是達(dá)維德。新古典主義建筑提倡要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾。特點是構(gòu)圖規(guī)整，追求雄偉、嚴(yán)謹(jǐn)。一般以粗大的石材砌筑底層基礎(chǔ)，以古典柱式和各種組合形式為建筑主體，加以細(xì)部裝飾。18世紀(jì)時，巴洛克式建筑的華麗到了極致后，開始*起復(fù)古風(fēng)潮，對巴洛克式夸張華麗及繁復(fù)裝飾的風(fēng)格產(chǎn)生自我反省，人們開始重新思考要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)，可以說是文藝復(fù)興運(yùn)動在建筑界的反映和延續(xù)，建筑師把古希臘羅馬的建筑風(fēng)格，如三角形倒墻、排列狀的圓柱，加入其建筑風(fēng)格中。由于建筑技術(shù)的逐漸成熟與高水平，甚至開始加入新的建筑元素-「鑄鐵」，但是新古典主義式建筑比古典主義的風(fēng)格更為簡化。典型的新古典主義式建筑代表：1、艾斯特劇院艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。1783年劇院更因莫札特首度來訪而轟動一時，也因此到現(xiàn)在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐·喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。2、柏林的永恒象征----勃蘭登堡門。新古典主義風(fēng)格，設(shè)計者的初衷是希望它能成為通向和平之門。勃蘭登堡門（Brandenburger ??Tor）位于柏林市中心菩提樹大街和6月17日大街的交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國統(tǒng)一的象征。 ??公元1753年，普魯士國王弗里德利?！ね皇蓝ǘ及亓?，下令修筑共有14座城門的柏林城，因此門坐西朝東，弗里德利?！ね皇辣阋試跫易宓陌l(fā)祥地勃蘭登命名。初時此門僅為一座用兩根巨大的石柱支撐的簡陋石門。 ??1788年，普魯士國王弗里德利希·威廉二世統(tǒng)一德意志帝國，為表慶祝，遂重建此門。當(dāng)時德國著名建筑學(xué)家卡爾·歌德哈爾·閬漢斯受命承擔(dān)設(shè)計與建筑工作，他以雅典古希臘柱廊式城門為藍(lán)本，設(shè)計了這座凱旋門式的城門，并于1791年竣工。重建后的城門高20米，寬65．6米，進(jìn)深11米，門內(nèi)有5條通道，中間的通道最寬。據(jù)史書記載，中間的通道在1918年德皇退位前僅允許皇族成員行走。門內(nèi)各通道之間用巨大的砂巖條石隔開，條石的兩端各飾6根高達(dá)14米、底部直徑為1．70米的多立克式立柱。為使此門更輝煌壯麗，當(dāng)時德國著名的雕塑家戈特弗里德·沙多又為此門頂端設(shè)計了一套青銅裝飾雕像：四匹飛馳的駿馬拉著一輛雙*戰(zhàn)車，戰(zhàn)車上站著一位背插雙翅的女神，她一手執(zhí)杖一手提轡，一只展翅*飛的普魯士飛*鷲立在女神手執(zhí)的飾有月桂花環(huán)的權(quán)杖上。在各通道內(nèi)側(cè)的石壁上鑲嵌著沙多創(chuàng)作的20幅描繪古希臘神話中大力神海格拉英雄事跡的大理石浮雕畫。30幅反映古希臘和平神話“和平征戰(zhàn)”的大理石浮雕裝飾在城門正面的石門楣上。此門建成之后曾被命名為“和平之門”，戰(zhàn)車上的女神被稱為“和平女神”。1806年10月普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，法國將*拿破侖率領(lǐng)法*打敗普魯士*隊，同年10月23日法國*隊穿過勃蘭登堡門進(jìn)入柏林，后拿破侖下令拆卸門頂上的女神及駟馬戰(zhàn)車作為戰(zhàn)利品拉回巴黎。1814年歐洲同盟*在滑鐵盧大敗拿破侖后，普魯士將其索回，重新安放在此門頂上。為此，德國著名雕家申克爾又雕刻了一枚象征普魯士民族解放戰(zhàn)爭勝利的鐵十字架，鑲在女神的月桂花環(huán)中。從此，和平女神被改稱為勝利女神，此門也逐漸成為德意志帝國的象征。 ??第二次世界大戰(zhàn)中，勃蘭登堡門遭到嚴(yán)重?fù)p壞，門頂上的女神及駟馬戰(zhàn)車亦被盟*炸毀。1945年5月蘇聯(lián)紅*正是穿過此門攻入柏林，攻克了希特勒的地堡和*大廈，宣告了第三帝國的滅亡。 ??德意志*共和國成立后，曾于1956—1958年全面修復(fù)勃蘭登堡門。東、西柏林的文物修復(fù)專家根據(jù)在二戰(zhàn)中搶拓下來的石膏模型和檔案照片重新鑄造了一套駟馬戰(zhàn)車及女神雕像，*德國*在安裝時去掉了女神權(quán)杖中的鐵十字架和普魯士*鷲。 ??1961年8月13日，*德國*圍繞西柏林修筑了一道圍墻，*了勃蘭登堡門，并在東、西柏林分界處建起“柏林墻”，勃蘭登堡門處在東、西柏林的交界點上，成了柏林墻的一部分。柏林墻在勃蘭登堡門后劃了一道弧形并向左右兩邊延伸將整個柏林隔成兩半。作為德意志統(tǒng)一象征的勃蘭登堡門成了*事禁區(qū)，也成了德國*的標(biāo)志。 ??1989年12月31日，兩德重新統(tǒng)一前夕，勃蘭登堡門重新開放。1992年，經(jīng)過徹底維修后的銅車馬及女神像又重新安放在勃蘭登堡門上。3、圣彼得堡海*部大樓 ??海*部(Admiralteystvo) ??由于沙皇想把圣彼得堡作為海*的大本營，于是俄羅斯新古典主義建筑的典范——安德里安·扎哈羅夫（Zakharov）設(shè)計的海*部大廈(1823年)被建為城市的中心。海*部大廈長約400米，全樓橫向劃分為三個區(qū)域，每個區(qū)域又做三端劃分。該大廈居高臨下俯視著彼得大帝的船塢。其尖頂上的護(hù)衛(wèi)艦形狀的風(fēng)標(biāo)已成為這座城市的標(biāo)志。 ??上海外灘的 ??新古典主義建筑1、上海匯豐銀行大樓英商匯豐銀行。設(shè)計者公和洋行（現(xiàn)為*巴馬丹拿事務(wù)所）。匯豐銀行于1864年創(chuàng)設(shè)于*，1865年在上海設(shè)分行。1874年于外灘現(xiàn)址建屋。原樓3層，磚木結(jié)構(gòu)，1888年曾局部改建，是一座局部帶有巴洛克式的文藝復(fù)興式的建筑。1921年拆除舊屋建新樓，即現(xiàn)有大樓。大樓主體鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，5層（底層上方有一天層），另有地下室一層。中部又高出2層，冠以鋼結(jié)構(gòu)穹頂。大樓平面近方形。正門入口內(nèi)，相當(dāng)穹頂之位置處，有一圓形進(jìn)廳,近年在重新裝修時，在大廳天頂內(nèi)發(fā)現(xiàn)了被掩蓋的非常精美的壁畫。進(jìn)廳再內(nèi)即為營業(yè)大廳。大樓西南部位，面向福州路原有一為華人服務(wù)的營業(yè)廳。大樓外立面處建為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男鹿诺渲髁x手法。 ??全樓橫向五段劃分，中部有貫穿2、3、4層的仿古羅馬克林斯式雙柱。豎向劃分亦案古羅馬柱式比例。頂部穹頂使人聯(lián)想起古羅馬的萬神廟。外墻面石砌，入口處有銅獅一對。營業(yè)廳內(nèi)有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的愛奧尼式柱廊。大樓建成時，*人曾譽(yù)為“從蘇伊士運(yùn)河到白嶺海峽的一座最講究的建筑。”該建筑于50年代后至1995年為上海市**辦公樓，現(xiàn)為浦東發(fā)展銀行。匯豐銀行，也就是HSBC(Hongkong ??and ??Shanghai ??Banking ??Corporation)，是現(xiàn)今全球最大的跨國銀行集團(tuán)之一，正如同其名稱中的提示，匯豐銀行最初成立于1865年的*和上海。初成立時匯豐銀行設(shè)在外灘南京路口，即今和平飯店南樓舊址。1874年，其業(yè)務(wù)已相當(dāng)發(fā)達(dá)，房屋面積不夠使用，遂以6萬兩銀子，購下海關(guān)大樓南面西人*的房屋和大草坪，并進(jìn)行改建和裝修，成為當(dāng)時還算豪華的一座3層樓房。到了1921年，此樓顯得陳舊和落伍，于是，以每畝4000兩銀子的價格買下其南面11號別發(fā)洋行、10號美豐洋行的房產(chǎn)，將老房拆除，委托公和洋行設(shè)計，英商德羅·可爾洋行承建。于1921年5月5日開工，工程歷時25個月，于1923年6月3日竣工。 ??外灘匯豐銀行大樓是幢仿古典主義風(fēng)格的建筑。平面接近正方形，占地面積 ??9338平方米，建筑面積23415平方米。占地面積和建筑面積均居當(dāng)時外灘建筑的首位。建筑主體5層，中部7層，地下1層，1樓四面有夾層。大樓以正大門與正大門上面的穹頂為中軸線，兩側(cè)形成嚴(yán)格對稱。主立面成橫5段、豎3段的格式。6扇花飾細(xì)膩的銅質(zhì)大門，為羅馬石拱券樣式。券門左右置高低圓柱燈各一，銅獅一對。大石塊作外墻貼面，寬縫砌置。2至4層中段中部慣以6根愛奧尼克立柱，其中2排為雙柱，貼墻石塊則為細(xì)縫砌置。5層上面的圓形穹頂是銅框架結(jié)構(gòu)，成為該幢大樓的標(biāo)志。 ??正門處，裝有 ??3扇銅鑄轉(zhuǎn)門，兩側(cè)是玻璃門。進(jìn)入大門，是八角形門廳，上面是穹頂。從地坪到頂部，約20米高，分上下兩層，下層有8根大理石柱，每面有較大的券門，上層壁面及穹頂均嵌有氣勢宏大的精美玻璃馬賽克壁畫。由八角廳入內(nèi)便是當(dāng)年1500平方米的營業(yè)大廳，有2排用大理石圓柱作支撐。大廳中央是柚木地板，四周皆是大理石地坪，柜臺內(nèi)外的分界線及四壁也以大理石砌成。大廳的墻沿及暗角有暖氣設(shè)備與冷排風(fēng)系統(tǒng)。大廳的屋頂為巨大的玻璃天棚，天棚用小塊玻璃鑲拼，十分牢固。 ??太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，*橫濱正金銀行占用此樓，抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，匯豐銀行遷回此樓。 ??1949年后，匯豐銀行在華的分支機(jī)構(gòu)停業(yè)，上海分行設(shè)立清理處，與麥加利銀行一起搬到圓明園路蘭心大樓內(nèi)。1955年4月，上海市**進(jìn)駐大樓辦公，直到1995年后，由上海浦東發(fā)展銀行遷入使用。 ??2000年5月，匯豐將其中國業(yè)務(wù)總部移至上海的浦東。2、外貿(mào)大樓外貿(mào)大樓，原名怡和洋行。是以走私*起家的。位于中山東一路27號，建于1920-1922年，思九生洋行設(shè)計，為典型的新古典形式。 ??3、有利大樓中山東一路4號，現(xiàn)為新加坡佳通私人投資有限公司。原名聯(lián)合大樓，為美國有利銀行所有，故稱有利銀行大樓。大樓于1916年建成，設(shè)計者公和洋行，為新古典主義作品，樓頂有巴洛克式塔樓。樓高7層整體仿效文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。窗框多采用巴洛克藝術(shù)富有旋轉(zhuǎn)變化的圖案，大門有愛奧尼克立柱裝飾，高大的落地專窗既有利于采光，又增添樓宇氣勢。整幢建筑是以門為中心的軸對稱圖形。故而給人以平和的感受。4、東風(fēng)飯店東風(fēng)飯店，原為*總會，位于中山東一路3號，建于1912年，設(shè)計者塔藍(lán)特、毛利斯，室內(nèi)設(shè)計為*異端建筑師下田菊太郎。為巴洛克式新古典主義作品，內(nèi)設(shè)雙柱廊，高吊燈大廳，為上海交際家們的活動舞臺。5、 ??海關(guān)大樓海關(guān)大樓。圖中正中聳立者為海關(guān)大樓，位于中山東一路13號，建于1925-1927年，設(shè)計者公和洋行，為新古典主義作品，中心軸線，左右對稱，層層疊疊的塔樓向上突出，四面安置大鐘，以鐘聲優(yōu)美蜚聲海上。門廊柱為典型希臘陶利克柱式。還有：在建筑史上，從廣義上我們把文藝復(fù)興前的建筑統(tǒng)稱為古典主義，狹義上我們是指運(yùn)用古希臘、古羅馬和文藝復(fù)興風(fēng)格及古典柱式的準(zhǔn)則而形成的法國建筑為古典主義。為加以區(qū)別，國外建筑史上稱其為新古典主義新古典主義建筑風(fēng)格: ??這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個階段，其特點是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來，并加入新形勢，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國頗為流行。 ??新古典主義建筑風(fēng)格則從*建筑開始。法國的凡爾賽宮就是典型的新古典主義建筑風(fēng)格。新古典主義建筑風(fēng)格的影響十分深遠(yuǎn)，歐洲各國紛起效仿，連意大利也不例外。新古典主義建筑風(fēng)格的特征是高臺階、粗柱廊、厚山花。這種風(fēng)格中，作為防御性的堡樓已經(jīng)消失，也不再使用尖拱和穹隆，建筑尺度超人，體積龐大，比例嚴(yán)謹(jǐn)，封閉而沉重，色調(diào)灰暗而憂郁，使人望而生畏，盛氣凌人。新古典主義建筑大師: ??查爾斯·摩爾新古典主義建筑摘要:新古典主義的美學(xué)價值在于它的個性化、形式感和人性化。現(xiàn)代主義建筑把建筑產(chǎn)品化，而新古典主義則把建筑藝術(shù)化。前者把建筑變?yōu)橐环N冰冷的非審美化的物，后者卻把建筑變回為一種人性化的審美空間。 ??現(xiàn)代主義建筑對古典美學(xué)的輕視和對形式的漠視使得它越來越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖:越來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)、遠(yuǎn)離藝術(shù)、遠(yuǎn)離文化，呆板、干巴，千篇一律，一覽無遺。這種情形終于引發(fā)了公眾的不滿，從而也引起建筑師們對新傳統(tǒng)的反抗。正像歷史上常常出現(xiàn)的情形一樣，每當(dāng)某一新形式變成一種無個性的公式化慣性的時候，人們必然會把眼光投向過去，從歷史的廢墟中，從古典法式中，去尋求突破現(xiàn)行的案臼或框框的契機(jī)。從五、六十年代起川，在西方建筑界，一些有遠(yuǎn)見的建筑師，開始了以反抗現(xiàn)代主義新傳統(tǒng)為標(biāo)的、后來被稱為新古典主義的嚴(yán)肅的探索。 ??Demetri ??Porphyrios說:“現(xiàn)代折衷主義是從格羅皮烏斯和賴特晚期的作品開始，還是從阿爾托成熟的作品開始，或者從更晚一些的60年代，即從文丘里、摩爾和格里夫斯的早期作品開始，我們尚不能肯定。不過可以肯定，它今天仍然充滿生機(jī)，而且十分流行?！爸灰獙ΜF(xiàn)代建筑歷史稍加回顧，我們就不難發(fā)現(xiàn)，對現(xiàn)代主義最先發(fā)起挑戰(zhàn)的，恰恰就是那些當(dāng)初在鼓*和實踐現(xiàn)代主義美學(xué)方面用功最勤的人，比如柯布西耶、格羅皮烏斯等大師。要像詹克斯或埃森曼宣告現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義*期那樣，準(zhǔn)確指明新古典主義誕生的日期，是困難的。但是我愿意把它產(chǎn)生的大致時期定在50年代到60年代初之間。因為在這一階段出現(xiàn)了幾個重要的作品，比如[B]阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所(Civic ??Center，芬蘭Saynatsalo ??,1949一1952)，愛德華·斯東的新德里美國大使館(United ??States ??embassy ??New ??Dehli, ??1954)和布魯塞爾博覽會美國館(1958)，菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館(Amon ??Karter ??Museumof ??West ??Art)和內(nèi)布拉斯加州*謝爾頓藝術(shù)紀(jì)(Sheldon ??Memorial ??Art ??Gallery, ??1958一1966),雅馬薩基的美國韋恩州立*麥克格雷戈爾會議中心(McGregor ??Memorial ??Community ??ConferenceCenter ??Wayne ??State ??University, ??1955一1958)。[/B]這些作品雖然風(fēng)格各異，但有一點是共同的:它們都突破了現(xiàn)代主義幾何學(xué)定式，以濃厚的懷舊感情和大膽的革新精神對古典語匯作了新的闡釋。阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所“將鄉(xiāng)土的和古典的形式融匯到一種原始的和更真實的表現(xiàn)形式之中”[3];愛德華·斯東的新德里美國大使館、布魯塞爾博覽會美國館以及菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館和內(nèi)布拉斯加州*謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館(1958一1963)，以舊曲新唱的巧妙構(gòu)思，把高雅的古典情趣和瀟灑而精巧的現(xiàn)代手法融為一體;雅馬薩基的美國韋恩州立*麥克格雷戈爾會議中心則以更為抽象而洗練的手法，在對現(xiàn)代生活的謳歌中展示一了古典美學(xué)的無窮魅力。在上述所有作品中，1961年獲AIA獎的愛德華·斯東(Edward ??Stone)設(shè)計的新德里美國大使館，是一部尤其應(yīng)該被歷史記住的作品。這是一座有著類似帕特農(nóng)神廟的典雅比例和縱向平面布置的建筑。它絲毫沒有受到當(dāng)時流行的現(xiàn)代主義幾何學(xué)的限制，以不古不今，又古又今的設(shè)計理路，把古典與現(xiàn)代融為一體:既以列柱、軸線和裝飾表現(xiàn)古典的莊重和雅致，又以水池、深挑檐、遮陽表現(xiàn)了地方傳統(tǒng)，并兼顧了調(diào)節(jié)局部氣候的功能，同時通過纖細(xì)華麗的簡化柱式、白色的幕墻和玻璃內(nèi)墻表現(xiàn)出鮮明的時代氣息。斯東不僅在這座建筑中復(fù)活了古典主義的精魂，而且它的成功和獲獎，使這一類型的作品迅速產(chǎn)生了世界性的影響。60年代之所以會出現(xiàn)文丘里和《建筑的矛盾性與復(fù)雜性》，會出現(xiàn)查爾斯·摩爾等新古典主義建筑大師，與斯東50年代的探索顯然有著深刻的聯(lián)系。 ??60年代之后，在西方建筑界，新古典主義作品開始大量地涌現(xiàn)出來，大有一發(fā)而不可收之勢。如[B]文丘里的*和牙*總部(Headquarters ??Building ??for ??Nurses ??andDentists,1960)、基爾特老人院(Gild ??House ??1960一1963，費(fèi)城)、栗子山莊(Chestnut ??Hill ??House, ??1962)和胡應(yīng)湘堂(Gordon ??WuHall，與洛奇和Scott ??B，合作，1982- ??1984，新澤西，普林斯頓)，摩爾的建筑師自宅(1962)和意大利廣場(1975一1980)，邁克爾·格雷夫斯的波特蘭市政廳(1980一1982)和Humana ??Headquar-ters ??(1982一1986，肯塔基)，羅伯特·斯特恩為Best ??Products公司所作的店面和新澤西別墅(VillaIn ??New ??Jersey, ??1983一1987)以及Residence ??of ??Marblehead(馬塞諸塞州，1984-1987)，雅馬薩基的西北國民人壽保險公司(1961一1964)，普林斯頓*威爾遜學(xué)院(1965)，菲利普·約翰遜和博吉的美國電報**公司總部( ??1978)，芝加*南拉塞爾大街190號大廈(1983)等。[/B]這些建筑對現(xiàn)代主義幾何學(xué)和純凈主義所產(chǎn)生的巨大的沖擊力，可以從70年代之后現(xiàn)代主義建筑的衰落、轉(zhuǎn)向、發(fā)展這種劇烈而復(fù)雜的變化中體會到。新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典主義;一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普·約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表;后者以摩爾和里卡多·波菲爾的作品為代表。 ??抽象的古典主義以簡化的方法，或者說用寫意的方法，把抽象出來的古典建筑元素或符號巧妙地融人建筑中，使古典的雅致和現(xiàn)代的簡潔得到完美的體現(xiàn)。雅馬薩基的西北國民人壽保險公司是以希臘式廟堂為原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一種簡化的形式表現(xiàn)出來，簡潔有力，樸實高雅;格雷夫斯的波特蘭市政廳通過把古典元素平面化和色彩化的方法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立統(tǒng)一中，創(chuàng)造出一種富有張力的和諧;菲利普·約翰遜和博吉的美國電報**公司總部，在一座充分顯示現(xiàn)代技術(shù)和時代精神的摩天大樓中，通過三段式結(jié)構(gòu)、頂部的山花、底部的拱券和圓窗、石頭飾面，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時代建筑的典雅與高貴;平板玻璃公司總部則以更為嫻熟的技巧，以現(xiàn)代技術(shù)和材料，以*特式城堡的形式，創(chuàng)造出一座富有童話色彩的紀(jì)念碑。 ??具象的古典主義則不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，換句話說，可以采用地道的古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用弘、博采眾長，色彩艷麗，裝飾性強(qiáng)，是這類建筑的主要特點。具象式古典主義與抽象古典主義的寫意性不同，它具有工筆畫的特點，比抽象古典主義更細(xì)致、更精美、更富麗、更莊重，更富有歷史感。但是，在這個沒有英雄、沒有權(quán)威的時代，任何將某一時代的建筑類型定于一尊的企圖，是不可能有立錐之地的。雖然相對于抽象古典主義來說，具象古典主義更尊重它所模仿或隱喻的古典原型，但它們在采用古典細(xì)部時，一般都比較隨意，而且可以在一幢建筑中引用多種歷史風(fēng)格。所以，同樣的具象古典主義，文丘里多采用雜湊式，斯特恩多采用夸張與扭曲式、摩爾與波菲爾則采用細(xì)致、隆重的紀(jì)念式。 ??新古典主義的產(chǎn)生起源于建筑師們對建筑現(xiàn)實進(jìn)行救正的沖動，到后來才變?yōu)橐环N文化策略，這是毋庸置疑的。不過，我們也要看到，這種思潮的產(chǎn)生也說明，古典建筑作為一種文化傳統(tǒng)，永遠(yuǎn)是后代人一筆寶貴的財富，那種視傳統(tǒng)為包袱，動不動就要與傳統(tǒng)決裂的所謂*行為，在多數(shù)情況下，只能是一種有害無益的行為;同時也說明，如同一切傳統(tǒng)文化一樣，古典建筑已經(jīng)成為人類精神結(jié)構(gòu)中的一種歷史情結(jié)，一種埋藏在人類心靈深處的原型圖式。只要遇到合適的土壤和溫煦的陽光，這顆文化與藝術(shù)的*就會生根發(fā)芽，開花結(jié)果。斯特恩說:作為一個現(xiàn)代人，我相信古典建筑語言仍然具有持久的生命力。……我相信古典主義可以很好地 ??協(xié)調(diào)地方特色與從不同人*中獲得的雄偉、高貴和持久的價值之間的關(guān)系。古典主義語法、句法和詞匯的永久的生命力揭示的正是這種作為有序的、易解的和共享的空間的建筑的最墓本意義。作為一位具有獨特風(fēng)格的新古典主義建筑師，斯特恩以他大量的成功創(chuàng)作和令人信服的理論對新古典主義作出了準(zhǔn)確的分析與評價。他推崇古典建筑的文化價值與美學(xué)價值，但他同時指出，他并不認(rèn)為古典建筑美學(xué)是現(xiàn)代生活中唯一的價值。他明確指出:“這種復(fù)活古典主義的祈愿……并不是想用一種形式的文化*主義取代另一種文化*主義……相反，是要確認(rèn)建筑師作為文化價值保護(hù)者的作用;是要呼喚創(chuàng)造，而不是模仿他人的形式的膚淺的改造;是要祈望一種含孕文化記憶理想的為‘現(xiàn)在和未來的發(fā)展定向的唯物主義’。1f[51O確乎如此，新古典主義和西方歷史上任何時期的古典復(fù)興都不同，可以說，它是文化上的折衷主義，美學(xué)上的自由主義。如果說現(xiàn)代建筑創(chuàng)造的是一種工業(yè)化時代的技術(shù)美，那么，新古典主義建筑創(chuàng)造的則是植根于后工業(yè)時代的一種有厚度的形式美。在現(xiàn)代主義建筑中，我們看到的是一種超越歷史時空的工業(yè)理性，一種不顧一切的非文化性商業(yè)動機(jī);新古典主義建筑則不同，它著重要表現(xiàn)的是一種歷史感，一種文化縱深感，在這類建筑中，你可以看到某種厚重的沉甸甸的東西—一種文化意蘊(yùn)。就像一首充滿著豐富的典故和歷史隱喻的意境美好的詩歌，新古典主義建筑在其表面形式和文化蘊(yùn)涵之間，創(chuàng)造了一種意義的*，一種立體的美學(xué)*。你可以贊美它的深厚，你也可以批評它的古奧，你也可以抨擊它的怪誕，但是，你無法否認(rèn)它所具有的深厚的文化意義。新古典主義建筑創(chuàng)造了一種與現(xiàn)代主義建筑不同的人性化空間，從而在協(xié)調(diào)人與人之間、人與社會之間的關(guān)系和改善建筑的親合性方面，為后現(xiàn)代主義時代的建筑提供了有益的經(jīng)驗。一味追求高大的體量、寬廣的空間、無裝飾的整一化的外形，是現(xiàn)代主義建筑最重要的特點之一。這從經(jīng)濟(jì)和空間的使用角度來看，也許有其合理性。但是，建筑從根本上說，畢竟是為人類服務(wù)的，而不是人類為建筑服務(wù)。因此，作為為人類提供工作、休息、*和活動場所的建筑來說，它應(yīng)該也必須表現(xiàn)出與人性相關(guān)的因素。把建筑從一種冷冰冰的物，變?yōu)橐环N富有人情的空間;把與社會和自然相隔絕的空間，變?yōu)橐环N同社會和自然展開對話的空間。這正是新古典主義建筑為新時代提供的一種新價值，一種最有價值的價值。在這方面，查爾斯·摩爾、文丘里和斯特恩作出了很大貢獻(xiàn)。 ??摩爾的建筑師自宅(加州，奧蘭多，1960-1962)是一部非常典型的作品。在創(chuàng)造建筑的人性化，在建立建筑與環(huán)境的勾連方面，摩爾為現(xiàn)代主義建筑師們提供了非常富有啟示意義的經(jīng)驗。克羅茲說:“查爾斯·摩爾是這樣一個建筑師:他懂得如何用恰當(dāng)?shù)氖侄蝿?chuàng)造復(fù)雜的、令人興奮的空間、混合了驚奇和熟悉的空間。1,[61在這座建筑中，摩爾創(chuàng)立了一種搭積木式的設(shè)計方法。他把整個建筑劃分為許多*的部分分別進(jìn)行設(shè)計，然后組*一個整體。建筑，對摩爾來說，最重要的是“創(chuàng)造場所而不是處理形式的配置”，因此，“場所”一度成為摩爾乃至許多后現(xiàn)代主義建筑師們的一個重要概念?，F(xiàn)代主義*純粹的幾何形式，并且把這種純粹形式的完美構(gòu)成視為終極目標(biāo)。摩爾對這樣的信念是不屑一顧的。他鄙視這種信念，并且堅決抵制這種霸道而武斷的美學(xué)。他的“場所”決不是來自于形式的拼湊，而是來自于他對建筑與人類的基本需要之間的一致性的敏感的探索。摩爾在他的建筑師自宅中，對他的“場所”論作了全面的診釋。摩爾認(rèn)為，一個人住在一幢單間平房里，而不是住在其大無比的樓房里，從最基本的生活角度說，他會感到舒心愉快。因此他的住宅，是一座小型獨室住宅:陽光從兩邊或帳篷式的屋頂照射下來，室內(nèi)的一切盡收眼底。有幾段墻壁可以像谷倉大門一樣拉開，這樣，居住者可以從室內(nèi)看到院子、草坪和周圍的植物。因為里層的墻面從地板到天花板全是玻璃。室內(nèi)不同物件的共存和交織，成為摩爾用以探索它們之間的本質(zhì)聯(lián)系的敘述手段。這樣，在人與住宅之間，在住宅與環(huán)境之間以及在人與周圍環(huán)境之間，一種自然、和諧的關(guān)系，就既自然，又合乎邏輯地建立起來了。文丘里的栗樹山萬娜·文丘里住宅、基爾特老人院，斯特恩的Resi-dence ??at ??Marblehead等建筑，也都以各自的表現(xiàn)手法，展示出各自的特點。 ??新古典主義在由現(xiàn)代主義建筑的純粹主義轉(zhuǎn)向?qū)π问降年P(guān)切的同時，也顯示出了一種新的裝飾美學(xué)。從盧斯以《裝飾與罪惡》向建筑的裝飾主義發(fā)難開始，到密斯的“少就是多”的純凈主義美學(xué)的流行，現(xiàn)代主義建筑幾乎把在建筑美學(xué)上曾經(jīng)占據(jù)重要地位的裝飾趣味掃除凈盡。新古典主義卻毫不猶豫地把被現(xiàn)代主義先驅(qū)們弄得臭名昭著的裝飾趣味重新尋找回來。他們公開宣稱，“建筑是帶有裝飾的遮蔽物”，裝飾不是罪過。文丘里更是無所顧忌地叫喊:“[B]建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑的說教嚇唬住了。我喜歡基本要素混雜而不要‘純粹’，折衷而不要‘干凈’，扭曲而不要‘直率’，含糊而不要‘分明’，既反常又無個性，既惱人又‘有趣’，寧要平凡的也不要‘造作的’，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的又要創(chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論?！盵/B]當(dāng)然，早在這篇著名的后現(xiàn)代主義宣言發(fā)表之前，裝飾趣味已經(jīng)成為新古典主義乃至于所有后現(xiàn)代主義建筑師們反對現(xiàn)代主義干癟美學(xué)的一面旗幟。
新古典主義風(fēng)格是什么特點的？
新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。覽盡所有設(shè)計思想、所有設(shè)計風(fēng)格，無外乎是對生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設(shè)計適合現(xiàn)代人居住，功能性強(qiáng)并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時，能否敏銳地把握客戶需求實際上對設(shè)計師們提出了更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點睛之筆。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。
新古典主義裝修風(fēng)格元素構(gòu)成是什么？
新古典的主要特點是“形散神聚”，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉
新古典主義風(fēng)格家具怎么樣
新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計思想及其尊貴的姿容，一直以來頗受眾人喜愛與追求。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。
中式新古典主義風(fēng)格有什么特點
中式風(fēng)格的特點，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征，以傳統(tǒng)文化內(nèi)涵為設(shè)計元素，革除傳統(tǒng)家具的弊端，去掉多余的雕 ?? ??和家中式風(fēng)格案例刻，糅合現(xiàn)代西式家居的舒適，根據(jù)不同戶型的居室，采取不同的布置。 中國傳統(tǒng)居室非常講究空間的層次感。這種傳統(tǒng)的審美觀念在中式風(fēng)格中，又得到了全新的闡釋：依據(jù)住宅使用人數(shù)的不同，做出分隔的功能性空間，采用“啞口”或簡約化的“博古架”來區(qū)分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風(fēng)或窗欞。通過這種新的分隔方式，單元式住宅就能展現(xiàn)出中式家居的層次之美。 中式風(fēng)格裝修最大的特點還得屬其的優(yōu)雅，莊嚴(yán)。中式風(fēng)格裝修擅長以濃烈而深沉的色彩來裝飾室內(nèi)，比如墻面喜歡用深紫色或者接近黑色的紅，地面和墻面采用深色的地板或者木飾，天花板也是深*質(zhì)吊頂還有淡雅的燈光。我們都知道深色端莊，優(yōu)雅，盡顯內(nèi)涵，所以中式風(fēng)格裝修適用于有內(nèi)涵，內(nèi)心端莊優(yōu)雅的人。 總結(jié)之后我們可以得出的結(jié)論是：中式風(fēng)格裝修的特點是端莊，優(yōu)雅，富有內(nèi)涵，其先調(diào)和色彩都是比較鮮明的。 編輯本段要點 中國風(fēng)格的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi) ?? ??中式風(fēng)格陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝飾細(xì)節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細(xì)琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。 在中式裝飾風(fēng)格的住宅中，空間裝飾多采用簡潔、硬朗的直線條，有些家庭還會采用具有西方工業(yè)設(shè)計色彩的板式家具與中式風(fēng)格的家具搭配使用。直線裝飾在空間中的使用，不僅反映出現(xiàn)代人追求簡單生活的居住要求，更迎和了中式家居追求內(nèi)斂、質(zhì)樸的設(shè)計風(fēng)格，使中式風(fēng)格更加實用、更富現(xiàn)代感。 在住宅的細(xì)節(jié)裝飾方面，中式風(fēng)格很是講究,往往能在面積較小的住宅中，營造出移步換景的裝飾效果。這種裝飾手法借鑒中國古典園林，給空間帶來了豐富的視覺效果。在飾品擺放方面，中式風(fēng)格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可以有多種 ?? ??和家中式風(fēng)格案例風(fēng)格，但空間中的主體裝飾物還是中國畫、宮燈和紫砂陶等傳統(tǒng)飾物。這些裝飾物數(shù)量不多，在空間中卻能起到畫龍點睛的作用。
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