湘醴窯擺件

越窯龍泉窯有哪些差別？

越窯與越窯系
 ??越窯燒制青瓷有著悠久的歷史，五代時(shí)被吳越錢氏壟斷專燒“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用。據(jù)文獻(xiàn)記載:自吳越錢氏入朝、納土稱臣，越州窯務(wù)已由宋朝廷接受，并設(shè)官監(jiān)燒，但設(shè)官監(jiān)的時(shí)間似乎并不長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)越窯所產(chǎn)的實(shí)物，故宮收藏越窯器中有“端拱元年戊子歲十二月造口“十二字年款盒蓋一件。盒面光素?zé)o紋飾，僅刻*，與五代到宋初越窯精致劃花盒相比質(zhì)量相差懸殊。這件器物顯然不是官監(jiān)時(shí)期貢奉朝廷的，其官監(jiān)停廢的時(shí)間也就在太平興國(guó)七年至端拱元年七八年之間。
 ??至于越窯官監(jiān)停廢的原因，據(jù)現(xiàn)在已知的材料推測(cè):大約此時(shí)北方諸窯中定窯、耀州窯燒瓷的工藝已有了很大的進(jìn)步，定窯白瓷刻花器的雅潔素凈、耀州窯青瓷刻花器比之越窯更是青出于藍(lán)，所以*用瓷已無(wú)須越窯了。而越窯自官監(jiān)停廢以后，熟練工匠也多有走散，產(chǎn)品質(zhì)量大幅下降，盛名漸為其他青瓷諸窯所取代。
 ??越窯系以浙江余姚上林湖濱湖地區(qū)的越窯為代表，已發(fā)現(xiàn)窯址23處，為宋初朝廷設(shè)官監(jiān)燒，工藝精細(xì)、造型規(guī)整、釉色青綠、劃花裝飾纖秀。產(chǎn)品主供*，一次可達(dá)14萬(wàn)件之多，數(shù)量可觀。在官監(jiān)停廢后(大約在太平興國(guó)七年至端拱元年間)越窯轉(zhuǎn)向民問(wèn)用瓷，產(chǎn)品質(zhì)量明顯下降。燒制越窯風(fēng)格青瓷的窯業(yè)有上虞窯、鄞縣窯等。
 ??龍泉窯與龍泉窯系
 ??龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍，是繼越窯發(fā)展起來(lái)的瓷窯，創(chuàng)燒于北宋早期，至南宋前發(fā)展，進(jìn)而形成獨(dú)特風(fēng)格，使青釉品種達(dá)到了很高的境界，也是南方地區(qū)產(chǎn)量最大的瓷窯，已發(fā)現(xiàn)數(shù)百處龍泉窯的民窯遺址。至南宋晚期，除龍泉當(dāng)?shù)赝?，浙江慶元、運(yùn)和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風(fēng)格的青瓷，形成龍泉窯系。
 ??龍泉民窯燒造黑胎厚釉青瓷與白胎厚釉青瓷，往往同窯合燒。受官窯影響，工藝水平較高，胎薄釉厚、釉層如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黃綠色釉、灰綠釉、菜綠色釉等。黑胎厚釉瓷器與官窯器相似，胎薄、質(zhì)細(xì)、堅(jiān)硬，灰黑如鐵。少數(shù)胎呈黃或磚紅色，胎質(zhì)疏松。釉層厚、透明發(fā)亮、有開(kāi)片，習(xí)稱“紫口鐵足”。而南宋官窯胎沒(méi)有那么發(fā)亮、溫潤(rùn)如玉，但也是“紫口鐵足”。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窯影響，胎略厚，白中帶灰，圈足，底露胎處呈朱紅色或淺紫色，多數(shù)青釉釉層光潔不開(kāi)片，釉色有粉青、梅子青等。
 ??南宋龍泉窯創(chuàng)用釉稠的石灰堿釉，代替過(guò)去使用的稀淡淺薄的重石灰釉，不僅使青瓷呈色青翠純正，而且使其“釉汁瑩潤(rùn)如堆脂”。采用多次施釉方法，燒造成功青翠*滴的粉青和梅子青釉，使龍泉青瓷工藝達(dá)到了歷史高峰，從而使青瓷藝術(shù)能利用釉中微小氣泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的質(zhì)感，使人感覺(jué)到異常豐富的蘊(yùn)蓄。
 ??約在12世紀(jì)晚期，也就是從南宋中期開(kāi)始，燒制成著名的粉青釉。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉燒制成功，使龍泉窯達(dá)到鼎盛，宋代的龍泉青瓷以釉色取勝。傳世龍泉青瓷以南宋產(chǎn)品為多，釉色多為粉青釉，少數(shù)以印雙魚(yú)紋飾裝飾。其上品釉色勻凈、瑩潤(rùn)如玉。
 ??北宋時(shí)期的龍泉窯青瓷的裝飾藝術(shù)特色，基本上是采用刻劃技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多為艾葉青或略微偏黃的色彩，透明度和光亮度較好，刻劃的紋飾清晰明亮。這種表現(xiàn)方法是充分利用釉層的厚薄來(lái)呈現(xiàn)深淺不同的青色效果，坯體刻劃紋飾的地方比坯體表面要深，施釉后凹下的部位積釉較厚而顏色深，所刻的紋樣就清楚地呈現(xiàn)出來(lái)。另外刻劃時(shí)所用*法的變化有寬有窄、有深有淺，運(yùn)*的輕重緩急體現(xiàn)出刻線的節(jié)奏與韻律，從而賦予刻劃紋舒展、流暢自如的藝術(shù)魅力。常見(jiàn)的紋飾有多蓮瓣、荷葉。器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝膽瓶等;爐則有三足、四足及八卦爐，奩式爐等。
 ??南宋時(shí)青瓷工藝上的主要變化是薄胎厚釉，裝飾手法以印、貼、堆的方法代替刻、劃方法。在胎骨上增加厚度而不損傷胚體，凸出的紋樣施釉后，釉在高溫?zé)蓵r(shí)產(chǎn)生流動(dòng)，使紋樣的凸起部分顯得清清楚楚。廣東省博物館藏南宋龍泉窯印花蓮瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的豐腴厚肥的仰式蓮瓣紋，就是采用深雕式的蓮瓣紋，工整細(xì)致、立體感強(qiáng);南宋龍泉窯三足爐從器物肩部到足部分別飾以一條凸起的線，燒成后隱現(xiàn)出白線，通常稱為“出筋”，既加強(qiáng)了器物的形體美，又使青瓷釉色出現(xiàn)了濃淡的變化。
 ??南宋造型除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等也很常見(jiàn)，象棋子、鳥(niǎo)食罐也很有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壺及琮式瓶等也多有生產(chǎn)，這與北宋后期崇古之風(fēng)相關(guān)。銘文有“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。
 ??元代龍泉青瓷的造型比南宋形制明顯增大，胎體厚重，顯現(xiàn)出威武雄壯的風(fēng)格。除一般碗盤常用瓷以外，創(chuàng)新產(chǎn)品有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環(huán)耳瓶、鳳尾尊等，產(chǎn)品質(zhì)量一般來(lái)說(shuō)不如南宋，胎質(zhì)粗糙、釉面光亮，但也有許多精美之作。元代龍泉的裝飾藝術(shù)有劃、印、貼、堆、鏤刻、點(diǎn)彩等，題材內(nèi)容較為廣泛，有各種花果、花卉、魚(yú)紋、羽毛、人物以及吉祥圖案等。在制作和裝飾上又有很大變化，由南宋時(shí)的重釉色、重造型轉(zhuǎn)為元代的重紋飾。
 ??元代無(wú)論大小器物幾乎都有花紋裝飾，這是龍泉當(dāng)時(shí)美化瓷器的主要手段。精品有八角雙魚(yú)碗，其在工藝制作上采用露胎氧化新工藝方法，外壁一圈八面各有一*，*內(nèi)不施釉，胎氧化呈赭紅色，各印人物、花樹(shù)，印花*不施釉露出氧化紅色胎，使人物造型更加突出而不重復(fù)，產(chǎn)生一種特殊效果。這種氧化胎紋飾也是元代創(chuàng)新的一種藝術(shù)風(fēng)格。碗內(nèi)壁*內(nèi)印鳳和孔雀紋襯以荷花紋。內(nèi)底印雙魚(yú)紋，飾粉青釉，翠綠潤(rùn)澤、綠中透粉，十分雅觀，精美至極。
 ??元代是龍泉窯系瓷器燒造興盛時(shí)期，因行政區(qū)劃又稱為“處州瓷”、“處瓷”或“青處器”。由于對(duì)外貿(mào)易的迅猛發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模比宋代擴(kuò)大數(shù)倍，瓷器大量出口，深受海外各階層人們的歡迎。

從鈞窯雞心罐談鈞窯怎么鑒定？

辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)?，可以從以下幾個(gè)方面入手：
首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至*時(shí)期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細(xì)密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕。現(xiàn)代仿鈞瓷器有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來(lái)的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細(xì)，在器物的兩側(cè)可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類的瓶體內(nèi)，人們不易察覺(jué)的部位，人為地粘些其它物質(zhì)（如水泥）以達(dá)到古鈞瓷厚重的感覺(jué)。或者在“注漿法”成型的器物內(nèi)壁故意做出*指痕，但仔細(xì)觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。
其次，看其釉色和釉質(zhì)。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍(lán)、月白釉，勻凈瑩潤(rùn)，乳光內(nèi)含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無(wú)論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象，其釉質(zhì)往往產(chǎn)生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時(shí)期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍(lán)，很少有天青、月白釉。而且為了達(dá)到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺(jué)是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。

馬家窯陶瓷如何？

您好，馬家窯陶瓷磚很不錯(cuò)，它美觀大方，價(jià)格實(shí)惠，耐腐蝕、樣式新穎美觀、輕便，保溫性能好、耐壓，使用的壽命長(zhǎng)，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，且不易被淘汰。該產(chǎn)品采用純正的材質(zhì)，在做工方面是非常細(xì)致，在市面也是毫無(wú)欺騙消費(fèi)者。
希望能幫助到您。

地窯漏水把地窯用水泥填滿還會(huì)漏水嗎

用水泥把四周做一遍是無(wú)法解決漏水問(wèn)題的，地下室漏水用傳統(tǒng)防水材料是難以解決的，要想徹底根治，需要采用聚脲防水涂料，代價(jià)很大，可以參考我其他回答。

越窯瓷器怎么鑒定？

唐代越窯瓷器以美麗的釉色著稱，采用了劃花、印花、刻花和鏤雕等裝飾技法，以劃花為主。劃花線條洗練，寥寥幾筆便展現(xiàn)出一朵盛開(kāi)的荷花，一枚風(fēng)*葉卷的荷葉，或花朵舒展、枝葉對(duì)稱的海棠花和四瓣花。印花多用于碗底、盤底等處,花紋有云龍、壽鶴和花卉,一般拘謹(jǐn)呆板，不像劃花那樣奔放有力。晚唐時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了釉下褐彩裝飾，如1980年浙江省臨安縣兩市街明堂山唐天復(fù)元年 ??(901)水邱氏墓出土的釉下褐云紋鏤孔爐就是一例。這種裝飾一直延續(xù)到五代。1970年，臨安縣板橋五代墓出土的褐彩云紋四罌與水邱氏墓出土的裝飾具有同樣風(fēng)格但這種釉下彩裝飾并沒(méi)有發(fā)展起來(lái),很快就消失了?？虅澔ㄑb飾則仍占主導(dǎo)地位，并一直延續(xù)發(fā)展下來(lái)。

燒瓷磚有幾種窯

一 隧道窯。隧道窯是目前自動(dòng)化程度最高，且各地*首推的焙燒窯。隧道窯一般是平頂式，分為不可移動(dòng)窯和可移動(dòng)窯（這種窯目前還不是很成熟）?？梢苿?dòng)窯和不可移動(dòng)窯工作原理基本相同是窯體通過(guò)圓形或橢圓形軌道不斷前行，前邊納入磚坯，后邊吐出成品磚完成焙燒過(guò)程。常用的是不可移動(dòng)窯，窯體分為焙燒窯和干燥室，利用余熱利用系統(tǒng)抽取冷卻帶熱量進(jìn)入干燥室對(duì)磚坯進(jìn)行干燥，干燥室的磚坯通過(guò)頂車，擺渡納入焙燒系統(tǒng)。該窯自動(dòng)化程度高，設(shè)計(jì)先進(jìn)的能達(dá)到全程監(jiān)控并自動(dòng)化裝出窯，降低了勞動(dòng)強(qiáng)度并節(jié)省大量的人力*。缺點(diǎn)是該窯投資巨大（日產(chǎn)量十萬(wàn)塊標(biāo)磚的規(guī)模，總投資四百多萬(wàn)元左右），且生產(chǎn)過(guò)程中維修費(fèi)用過(guò)高，生產(chǎn)成本控制難度高?，F(xiàn)在很多地區(qū)尤其是北方地區(qū)磚價(jià)很低，利潤(rùn)空間太小，競(jìng)爭(zhēng)殘酷激烈，讓許多投資者對(duì)隧道窯望而生畏！特別是周邊地區(qū)*窯較多的情況下，建議不要盲目選擇隧道窯，很可能會(huì)被*窯擠得沒(méi)有生存空間，搞到血本無(wú)歸。 二 晾曬型*窯。該窯發(fā)展歷史悠久，技術(shù)比較簡(jiǎn)單且經(jīng)驗(yàn)相對(duì)豐富，在我國(guó)各地都有存在。對(duì)磚的成型水份，成型硬度沒(méi)有太高的要求，內(nèi)燃的摻配比例比較隨意，總之，各種技術(shù)含量相對(duì)較低，生產(chǎn)易于掌控，部火日產(chǎn)量一般在四至五萬(wàn)塊標(biāo)磚（內(nèi)機(jī)動(dòng)力窯）。缺點(diǎn)是該窯受氣候環(huán)境影響較大，龍其是冬季和雨季比較困難；加之占地面積大（晾曬場(chǎng)地），人力浪費(fèi)多，污染氣體排放量大。屬于淘汰型磚窯，現(xiàn)在很多地區(qū)已經(jīng)在落實(shí)關(guān)閉該類小*窯。 三 人工干燥室*窯。該*窯干燥和焙燒分開(kāi)進(jìn)行。磚坯直接進(jìn)入干燥室，無(wú)需晾曬，解決雨季及多季生產(chǎn)困難。冷卻帶余熱通過(guò)專用的送熱風(fēng)道進(jìn)入干燥室對(duì)磚坯進(jìn)行干燥，干燥后的磚坯再裝入*窯焙燒。該窯一定要注意干燥室排潮布局，掌握干燥方法，而且磚坯易在運(yùn)裝過(guò)程碰撞等造成棱角變形。 四 多風(fēng)道*窯。該類窯三風(fēng)道，四風(fēng)道，五見(jiàn)道，六見(jiàn)道都有興建，但其結(jié)構(gòu)和工作原理大同小異。干燥和焙燒同時(shí)在*窯里進(jìn)行。通過(guò)抽風(fēng)風(fēng)道，送熱風(fēng)道使冷卻帶的余熱通過(guò)專用風(fēng)道進(jìn)入前邊預(yù)熱帶并進(jìn)行磚坯干燥。前烘后燒完成燒結(jié)工藝。相比干燥室來(lái)說(shuō)減少了生產(chǎn)工序，而且部火產(chǎn)量高（能達(dá)到八萬(wàn)左右）。但是結(jié)構(gòu)復(fù)雜，建窯成本相對(duì)較高。 五 直型*窯。該窯沒(méi)有弧形彎管，通過(guò)在窯尾部設(shè)過(guò)火洞及升降窯門實(shí)現(xiàn)火的循環(huán)焙燒。結(jié)構(gòu)最為簡(jiǎn)單明了，施工無(wú)地下工程。 六 單風(fēng)道*窯。該窯是在多風(fēng)道窯及干燥室窯綜合基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，只有一條主煙道， 設(shè)置內(nèi)外哈風(fēng)，外哈風(fēng)通過(guò)下支煙道與主風(fēng)道相連。結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，建窯成本低。產(chǎn)量大，工序簡(jiǎn)單，生產(chǎn)成本低，是現(xiàn)在投資者的首選項(xiàng)目。但其焙燒技術(shù)含量較高，他通過(guò)氣體對(duì)流，熱傳導(dǎo)等方法對(duì)磚坯進(jìn)行干燥，焙燒細(xì)致度較大，成型硬度，成型水份，內(nèi)燃摻配精確度的要求相對(duì)較高。 

鈞窯香爐怎么鑒定？

看器形，看釉的色澤
1，宋釣瓷裝飾和造型.器物中以各種花盆和盆托為多.花盆形狀奇異,三足爐,鼓式洗,蓮花式大碗,海棠式盤,如意忱,長(zhǎng)方忱等.宋代生產(chǎn)釣釉瓷主要有三處.一河南禹縣,在今神垕鎮(zhèn)一帶,晚清生產(chǎn)的仿鈞已可亂真.二臨汝窯所產(chǎn)青瓷即有汝窯特征又有鈞釉特色.釉色以月白,天青居多
2，釉質(zhì)滋潤(rùn),色澤純正.除圈足外均施釉,這與禹縣產(chǎn)品用支針墊燒不同.三河南寶豐清涼寺窯,這是汝官窯的產(chǎn)地.清涼寺的鈞釉瓷較汝官窯為粗,釉有天藍(lán)色偶見(jiàn)加紅斑和月白色,釉面無(wú)蚯蚓走泥紋,與禹縣產(chǎn)品不同.金元鈞釉瓷.金代所制鈞瓷,一般胎質(zhì)細(xì)致緊密,釉面潤(rùn)澤,有開(kāi)片,有的有暈斑或帶有小墨點(diǎn),制作不甚規(guī)整.鈞瓷在元代有很大發(fā)展,河南,河北,山西等地形成了一個(gè)鈞窯體糸.元代鈞瓷特征胎質(zhì)粗松,釉薄欠勻,釉面多棕眼,光澤較差,釉質(zhì)堆積處如臘淚.釉色天青,月白交融,以月白為主,另有天藍(lán)和帶紅紫斑的.元鈞瓷的紅釉工藝方法與宋鈞瓷不同.

鈞窯名家包括哪些？

鈞窯以河南禹縣為中心,窯址遍及縣內(nèi)各地,已發(fā)現(xiàn)的古窯場(chǎng)百來(lái)處,并有宋代專燒*用瓷的窯場(chǎng).鈞窯歷史可上溯到唐代,而以宋時(shí)生產(chǎn)最為鼎盛.獨(dú)特之處在于它是一種乳濁釉,釉中含有微量的氧化銅.如果說(shuō)青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話,鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑,并以其奇妙神秘而又艷麗迷蒙的色澤,躋身于同代名窯行列.銅在氧化焰中呈綠色,在還原焰中卻呈紅色.銅紅釉的呈色與著色劑的加入,對(duì)基礎(chǔ)釉的化學(xué)成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感,稍有不慎就得不到正常的紅色,技術(shù)難度比較大.鈞窯用銅的氧化物作著色劑,在還原氣氛下燒制成銅紅釉,是陶瓷工藝制作上的一個(gè)突破.由于鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用,燒出的釉色常常是青中帶紫,燦如晚霞.即使鈞瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色,雖然色澤深淺不一,但多近于藍(lán)色,是一種藍(lán)色乳光釉.鈞瓷的燒制成功是宋代工匠們的一個(gè)偉大的創(chuàng)舉.
北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆,故宮博物院藏.
北宋鈞窯靛青釉尊,中國(guó)*博物鈞窯釉的另一個(gè)特征是“蚯蚓走泥紋”,即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡.這是由于鈞窯釉層很厚,在烘窯的低溫狀態(tài)下發(fā)生了裂紋,而溫度升高后,粘度較低的釉流入空隙填補(bǔ)了裂紋.它和開(kāi)片釉一樣,本來(lái)是在燒制過(guò)程中無(wú)意間出現(xiàn)的技術(shù)缺陷,卻成就了一種富有特色的裝飾語(yǔ)言.在中國(guó)的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無(wú)雙”,也就是說(shuō),即使在一個(gè)窯里所燒出來(lái)的鈞瓷也沒(méi)有完全相同的,大多數(shù)的釉色都是人工難以控制而自然形成的,可謂至拙至美.
宋代吉州窯卷云紋瓷瓶
鈞窯器型有花盆、尊、洗等,多為仿古銅禮器,古樸典雅,做工精巧.與同時(shí)期的官、汝、*等窯器型有共同特點(diǎn),也是為*需要燒制的.這一時(shí)期盛行用花卉裝飾瓷器,在鈞瓷中也體現(xiàn)了這一特點(diǎn),雖然不是用紋樣裝飾,但卻是用花卉的形狀做成各式器型,如常見(jiàn)的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等,獨(dú)具匠心.
在上面介紹的宋代五大名窯中,除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外,其他幾個(gè)窯口的產(chǎn)品都是清一色沒(méi)有裝飾的素面瓷.當(dāng)然沒(méi)有裝飾也并非是一覽無(wú)余的蒼白,而是追求自然天成的審美效果.*窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統(tǒng),又都是利用自然的開(kāi)片紋釉表現(xiàn)器物的美.這原本被認(rèn)為是燒制時(shí)的技術(shù)性缺陷,卻被陶工們發(fā)展成一種渾然天成、難以復(fù)制和標(biāo)準(zhǔn)化的獨(dú)特的裝飾符號(hào).
宋兔毫地剪紙菱花紋碗
宋代是一個(gè)名瓷輩出的時(shí)代,除了所謂的五大名窯,享譽(yù)中外的還有景德鎮(zhèn)的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的“兔毫”和油滴黑釉瓷等,這些名瓷無(wú)一不體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)提倡的美學(xué)原則.而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如“五大名窯”那樣廣泛見(jiàn)諸文獻(xiàn),卻因其質(zhì)樸生動(dòng)且各具特色的風(fēng)格,早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如,磁州窯的制瓷技法不僅當(dāng)時(shí)即已流傳到中國(guó)南北許多地方,而且影響到了朝鮮、*、泰國(guó)、越南等*燒制與之類似的瓷器.

瀏醴高速公路建設(shè)開(kāi)發(fā)公司怎么樣？好嗎？

如果你已經(jīng)選定瀏醴高速公路建設(shè)開(kāi)發(fā)公司，需要去看看他們的實(shí)際工地情況，這時(shí)瀏醴高速公路建設(shè)開(kāi)發(fā)公司會(huì)直接帶你去他們的樣板間，其實(shí)這種樣板間，看起來(lái)幾乎是沒(méi)有意義的，一般裝修公司會(huì)先定哪些工地是樣板間工程，然后從施工隊(duì)伍到管理都是特殊的。

宋官鈞窯怎么鑒定？

　　鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評(píng)價(jià)甚高，民間歷來(lái)有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如鈞瓷一件”的說(shuō)法。它屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋晚期，其黃金時(shí)代大約在北宋末年宋徽宗時(shí)期(即1101～1125年)，以后歷代都有仿造。它以釉具五色，艷麗絕倫而獨(dú)樹(shù)一幟。
鈞窯瓷特點(diǎn)
鈞窯瓷由于釉色的相互交融而產(chǎn)生的無(wú)數(shù)顏色不一、形狀各異的窯變，是構(gòu)成其區(qū)別于其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍(lán)、紅兩類、具體的可呈現(xiàn)月白、天青、天藍(lán)、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、*紅等。其中，藍(lán)色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉。藍(lán)色較淡的稱天青，較深的稱為天藍(lán)，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍(lán)色光澤。

　　鈞窯瓷的胎質(zhì)雖不精細(xì)，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅(jiān)硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤(rùn)，并時(shí)有流淌現(xiàn)象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當(dāng)時(shí)，*除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，比例協(xié)調(diào)合理，重心或多或少有下墜感?？傮w來(lái)看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規(guī)整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協(xié)調(diào)，猶若貴婦人般的雍容華貴。

　　鈞窯造假歷程

　　鈞窯瓷器的生產(chǎn)制作自元末以后漸次衰敗。明代萬(wàn)歷年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場(chǎng)被官府封閉，此后鈞瓷生產(chǎn)一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過(guò)程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無(wú)人知曉。 ??直到清光緒五年(1880年)，鈞瓷的燒制才開(kāi)始有了初步成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調(diào)的孔雀綠和碧藍(lán)相間的仿宋鈞“雨過(guò)天晴”器，此后又在“天晴”器的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作，其精品之作雖已達(dá)到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少“蚯蚓走泥紋”外，窯變紅斑發(fā)暗，而且內(nèi)外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優(yōu)秀的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿制品的大量出現(xiàn)應(yīng)該是近幾年來(lái)的事，由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型

越窯青瓷特點(diǎn)有哪些

它具有四個(gè)特點(diǎn)，其一是刻與劃有機(jī)地結(jié)合在一起，使線條富有變化，具有層次感；其二是從刻劃線條的交錯(cuò)現(xiàn)象來(lái)看，是先劃后刻，即先在坯體上劃出紋樣，然后再緊挨紋樣的*廓外側(cè)刻出一道粗線條；其三是花紋布滿整個(gè)碗、盤、盆的內(nèi)壁，往往在內(nèi)底刻劃盛開(kāi)的荷花，周壁刻劃荷葉；其四是在碗、盤、盆的口沿上刻四曲，成四等份，曲較淺，曲下外壁劃粗棱線，此種裝飾技法一直沿用到五代。

鈞窯瓷器有哪些特點(diǎn)？

形式特點(diǎn)
　　鈞窯瓷器歷來(lái)被人們稱為“國(guó)之瑰寶”，在宋代五大名窯中，以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨(dú)樹(shù)一幟。它創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原焰中燒出窯變銅紅釉，并衍生出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、朱砂紅、玫瑰紫、雞血紅等多種窯變色彩，宛如蔚藍(lán)色的天空出現(xiàn)一片彩霞，五彩滲化，相映交輝。釉中的流紋更是形如流云，變化莫測(cè)，意境無(wú)窮。 ??　　
　　鈞窯瓷器釉色豐富多彩，徹底改變了以往青釉類瓷器的單調(diào)格局，具有劃時(shí)代的意義，“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，暉暈自然成”，這種豐富多彩的特點(diǎn)，為后來(lái)陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展，開(kāi)辟了廣闊的前景。尤其是鈞紅釉的燒制成功為元代的釉里紅，明清時(shí)期著名的寶石紅、祭紅、郎窯紅以及美人醉等新品種的燒成，奠定了良好的技術(shù)基礎(chǔ)。 ??　　
　　鈞瓷以釉色美妙而著稱，而它的完美造型更為鈞瓷增光添彩，端莊渾厚的造型，簡(jiǎn)潔明朗的線條，更適于釉子的溢彩流動(dòng)，經(jīng)過(guò)高溫還原氣氛，使厚釉出現(xiàn)拉絲、沉積、結(jié)晶等變化，呈現(xiàn)出類似兔毛的色線或蚯蚓走泥的痕跡，還有立體感的色點(diǎn)或針尖狀的星點(diǎn)，縱橫流淌的釉色組成各種奇異的畫(huà)面，鬼斧神工又自然天成，隨著人們豐富的想象而成為各種絕妙的自然景觀，如高山云霧、峽谷飛瀑、星辰滿天、翠竹生煙、節(jié)日禮花、浪激飛舟，令人嘆為觀止，拍案稱奇，堪稱國(guó)寶。 ??　　
　　鈞瓷是我國(guó)傳統(tǒng)文化中的寶貴遺產(chǎn)，尤其北宋后期官鈞瓷的制作，無(wú)論從造型設(shè)計(jì)、燒造工藝或品種、釉色、藝術(shù)風(fēng)格、都達(dá)到了爐火純青的地步，以至金元明清各代仿鈞之風(fēng)盛行一時(shí)。由于工藝條件和審美的不同，金元以來(lái)各地仿鈞窯口除繼承宋鈞的傳統(tǒng)工藝，又創(chuàng)燒出一批具有時(shí)代特點(diǎn)的新品種。
　　色彩特點(diǎn)
　　鈞瓷，以其色彩艷麗、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特聞名中外，久享盛譽(yù)。在國(guó)外，鈞瓷被稱為“中國(guó)寶瓷“，是難得的藝術(shù)珍品。鈞瓷不但在色彩上鶴立它瓷之上，在造型和施釉方面也獨(dú)辟蹊徑，自成體系。鈞瓷色彩之多，不勝枚舉。最著名的有：玫瑰紅、海棠紅、胭脂紅、雞血紅、朱砂紅、茄色紫、葡萄紫、鸚*綠、蔥翠青、梅子青、天青及窯變的各種色彩。相傳以胭脂紅、蔥翠青和墨色為難得之佳品。 ??　　
　　鈞瓷造型以端莊、渾厚、古樸、文雅為特色。鈞瓷器皿，棱角分明，線條優(yōu)美，文飾簡(jiǎn)練，雕塑別致。鈞瓷傳統(tǒng)作品尊、鼎、缽、洗、瓶等陳設(shè)品，置之庭室，富麗堂皇，滿屋生輝；陳之幾案，賞心悅目，雅致韻人。鈞瓷胎質(zhì)，陶冶*，堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，扣之其聲如罄，清脆悅耳。鈞瓷的釉質(zhì)深厚透活，晶瑩玉潤(rùn)，有明快的流動(dòng)感。釉中常常呈現(xiàn)出珍珠點(diǎn)、魚(yú)子、菟絲、蟹爪和蚯蚓走泥似的紋路。古人用“五光十色潤(rùn)如玉”，“鈞與玉比，鈞比玉美”來(lái)贊美鈞瓷釉質(zhì)的純凈和釉色的艷麗。鈞瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完全相同的產(chǎn)品。這就是人們說(shuō)的“鈞無(wú)雙配“，也是鈞瓷獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)方面。 ??鈞瓷獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，歷來(lái)為國(guó)內(nèi)外各界人士所贊賞。鈞瓷的經(jīng)濟(jì)價(jià)值更為同行業(yè)所重視。
　　鈞瓷的名貴在于其獨(dú)特的窯變釉色，其釉色是自然形成，非人工描繪，每一件鈞瓷的釉色都是唯一的，獨(dú)一無(wú)二的，即 ??“ ??鈞瓷無(wú)雙 ??” ??，且釉透，釉活，胎質(zhì)精純，堅(jiān)實(shí)細(xì)膩。叩之聲圓潤(rùn)悅耳，清脆動(dòng)聽(tīng)；觀之形端莊優(yōu)美，古樸典雅，它的釉變色五彩繽紛，璀璨奪目，渾然天成，構(gòu)成一幅幅神奇的圖畫(huà)，如寒鴉歸林，夕陽(yáng)殘照，高山云霧，峽谷飛瀑，伯牙撫琴等等。這些釉變畫(huà)，千變?nèi)f化，意味無(wú)窮，具有千古耐看的魅力，名人曾用 ??“ ??出窯一幅元人畫(huà)，落葉寒林返暮鴉 ??”“ ??雨過(guò)天晴泛紅霞，夕陽(yáng)紫翠忽成嵐 ??”“ ??峽谷飛瀑菟絲縷，窯變奇景天外天 ??” ??等來(lái)形容鈞瓷窯變之妙，民間有 ??“ ??鈞與玉比，鈞比玉美，似玉非玉勝似玉 ??” ??、 ??“ ??黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià) ??” ??，國(guó)外更有 ??“ ??雅堂無(wú)鈞瓷，不可自夸富 ??” ??、 ??“ ??縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不如鈞瓷一片 ??” ??之說(shuō)。
　　美學(xué)特點(diǎn)
　　鈞瓷之所以備受世人喜愛(ài)，馳名中外，主要原因是釉色綺麗多變而產(chǎn)生的藝術(shù)魅力，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)美感。其獨(dú)特的窯變工藝與其他瓷器截然不同。她不采用繪畫(huà)、雕刻等表現(xiàn)手法，而是靠嚴(yán)格地控制瓷胎和釉料的化學(xué)成分，通過(guò)燒制過(guò)程中溫度、冷卻等因素，使瓷器表面的釉料涂層的顏色和花紋千變?nèi)f化，產(chǎn)生“窯變無(wú)雙”，“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的效果。因而頗受青睞，身價(jià)不菲。 ??　　鈞瓷顏色瑰麗，厚重鮮艷，青若藍(lán)天，白如美玉，紫勝葡萄，紅比牡丹。一件器物，可一色純凈，可幾色輝映，加上變化莫測(cè)的流紋，其自然效果遠(yuǎn)非刻意追求和人工修飾所能及。體現(xiàn)出典雅大方，斑斕奪目、飄逸空靈的帝王之浩然之氣。

鈞窯碗怎么辨真假？

元代時(shí)北方很多民窯成為這時(shí)的一個(gè)主要的窯系，這些窯場(chǎng)大量生產(chǎn)日用瓷器，工藝技術(shù)較粗糙，與宋代禹縣燒造的精品相比，較為遜色。元代鈞窯器胎質(zhì)較粗松，積釉肥厚，多棕眼,釉泡，光澤較差，器型一般較為厚重而豐富。另外，元代也燒大器。如1972年北京后桃園元代遺址出土了一對(duì)摩羯耳瓶，花口，蓮座，造型別致，高達(dá)63厘米。元代鈞窯器多施以天藍(lán)、灰青、月白色釉，并涂抹含銅釉*，經(jīng)高溫還原后呈現(xiàn)紅、藍(lán)、紫色的斑塊。由于鈞窯釉質(zhì)肥厚失透，刻、劃、印花不易顯露，所以除了飾以彩色斑塊以外，也常采用堆貼花為裝飾。

鈞窯碗價(jià)格貴嗎？

真品行情要超過(guò)1萬(wàn)元； ??鈞窯： ??在鈞州境內(nèi)（今河南禹縣），故名。是宋代五大名窯之一。創(chuàng)燒于唐代，經(jīng)歷宋金至元代。境內(nèi)有窯地近一百處， ??以小白峪歷史最早， ??唐代已燒黑釉帶斑點(diǎn)器物，時(shí)稱“花瓷”，對(duì)宋代紫紅斑點(diǎn)裝飾有直接影響。

劉家窯搬家誰(shuí)家好

北京小紅帽搬家公司比較好，是集居民搬家、公司搬運(yùn)、鋼琴搬運(yùn)、家具拆裝、包裝托運(yùn)、大件物品搬運(yùn)，家政服務(wù)為一體的大型搬家貨運(yùn)公司，現(xiàn)有各種作業(yè)車輛幾十部，在全市各區(qū)縣均設(shè)有分部。擁有通過(guò)專業(yè)培訓(xùn)并能熟練掌握搬家技巧的員工，利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)一調(diào)度平臺(tái)就近派車，確保24小時(shí)及時(shí)、周到、安全地為您服務(wù)。 ??以滿足客戶需求為己任，以客戶的滿意為標(biāo)準(zhǔn)，為客戶提供一個(gè)優(yōu)質(zhì)的服務(wù)平臺(tái)。

陶瓷干燥窯出現(xiàn)開(kāi)邊磚

陶瓷窯(kiln;furnace;oven)是用耐火材料砌成的用以燒成制品的設(shè)備，是陶藝成型中的必備設(shè)施。人類上萬(wàn)年的陶瓷燒造歷史，積累了豐富的造窯樣式和經(jīng)驗(yàn)。

請(qǐng)問(wèn)鈞窯特征是什么?

鈞窯瓷器———特征 ??
 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??鈞窯釉的另一個(gè)特征是“蚯蚓走泥紋”，即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡。這是由于鈞窯釉層很厚，在烘窯的低溫狀態(tài)下發(fā)生了裂紋，而溫度升高后，粘度較低的釉流入空隙填補(bǔ)了裂紋。它和開(kāi)片釉一樣，本來(lái)是在燒制過(guò)程中無(wú)意間出現(xiàn)的技術(shù)缺陷，卻成就了一種富有特色的裝飾語(yǔ)言。在中國(guó)的陶瓷界有一句話叫“鈞瓷無(wú)雙”，也就是說(shuō)，即使在一個(gè)窯里所燒出來(lái)的鈞瓷也沒(méi)有完全相同的，大多數(shù)的釉色都是人工難以控制而自然形成的，可謂至拙至美。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??鈞瓷顏色瑰麗，厚重鮮艷，青若藍(lán)天，白如美玉，紫勝葡萄，紅比牡丹。一件器物，可一色純凈，可幾色輝映，加上變化莫測(cè)的流紋，其自然效果遠(yuǎn)非刻意追求和人工修飾所能及。體現(xiàn)出典雅大方，斑斕奪目、飄逸空靈的帝王之浩然之氣。

鈞窯杯分類有哪些？

鈞瓷在燒制過(guò)程中，因釉層厚和燒成溫度等原因，出現(xiàn)多種流紋，進(jìn)一步增強(qiáng)了釉面裝飾的效果，比較常見(jiàn)且為人們欣賞的是蚯蚓走泥紋、冰片紋、莬絲紋等。 ??蚯蚓走泥紋是鈞瓷的一種自然窯變紋飾。在鈞瓷的釉層里，不斷出現(xiàn)一條條不規(guī)則的如蚯蚓走泥的痕跡，蜿蜒曲折，耐人尋味。其形成原因，過(guò)去說(shuō)法不一，通過(guò)匠師的實(shí)踐和考古發(fā)現(xiàn)得知，鈞瓷系兩次燒成，素?zé)笫┮粚雍裼?，燒成初期，有的釉層開(kāi)裂，釉面出現(xiàn)不規(guī)則裂縫，再經(jīng)高溫，釉層熔融，釉面粘度較低的部分流入裂縫，予以彌合，燒成后因受溫度影響而形成走泥紋。這種流紋一般出現(xiàn)在釉層溫度偏低部位，色澤深淺不一，有暗紅色，也有青色等。

現(xiàn)代鈞窯如何鑒定真?zhèn)危?/a>

1、鑒定鈞窯瓷器的真?zhèn)?，目前主要采用兩種方法：

 ?? ?? ?? ??（1）科學(xué)技術(shù)手段 ??如“熱釋光”和“火化*分析”，這兩種方法誤差較小，測(cè)定古瓷的燒制年代準(zhǔn)確率較高，但在測(cè)試時(shí)均需在器物上的鉆孔，取出少量的樣本，會(huì)對(duì)器物產(chǎn)生損害。

 ?? ?? ?? ??（2）憑借經(jīng)驗(yàn) ??這種方法雖然帶有主觀因素，但其簡(jiǎn)便易行，不受其它條件的限制，所以目前鑒定瓷器的真?zhèn)未蠖嗖捎眠@種辦法。

 ?? ?? ?? ??我們?cè)谶@里所說(shuō)的“經(jīng)驗(yàn)”，不僅指的是要了解鈞瓷作偽的方法，更要了解鈞窯瓷器在不同時(shí)期的造型、釉色的變化及燒制情況，有時(shí)還需要用“推理”的方法來(lái)幫助我們辨別真?zhèn)?。例如，現(xiàn)在我們?cè)诠哦袌?chǎng)及某些私人的藏品中時(shí)不時(shí)地可以看到北宋鈞窯的“官鈞”產(chǎn)品，有盆托、鼓釘洗之類的，其制作還說(shuō)的過(guò)去，并且底部還刻有證實(shí)其官鈞“身份”的數(shù)字號(hào)碼，這對(duì)于一些連鈞瓷真品都很少有機(jī)會(huì)上手的陶瓷收藏者來(lái)講，無(wú)疑是個(gè)“機(jī)會(huì)”。

 ?? ?? ?? ??但買到手后，請(qǐng)專家一鑒定，才知又交了“學(xué)費(fèi)”。其實(shí)鑒定北宋鈞瓷官窯產(chǎn)品的真?zhèn)螒?yīng)該是一個(gè)最簡(jiǎn)單的事情，它只是一個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題：北宋朝廷設(shè)立官窯生產(chǎn)鈞瓷是專供御用的，嚴(yán)禁民間使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋。70年代禹州鈞臺(tái)窯全面發(fā)掘時(shí)，鈞瓷官窯產(chǎn)品一件完整的都未得到，由此可知官鈞的使用是受到嚴(yán)格限制的，它不可能流散于民間。所以現(xiàn)在我們?cè)谑忻嫔辖佑|到的宋官鈞瓷器基本上都是假的。

 ?? ?? ?? ??現(xiàn)代仿鈞的產(chǎn)地一般還是源于禹州的神垕鎮(zhèn)，這里不僅有燒制鈞瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且還集中了一批當(dāng)今最優(yōu)秀的鈞瓷制作高手。神垕鎮(zhèn)的鈞瓷制作近幾年以迅猛的速度向前發(fā)展著，無(wú)論是器物的造型，還是釉色的變化都有了很大的改進(jìn)和提高，但在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)面前，它也面臨著產(chǎn)品的銷路問(wèn)題。

 ?? ?? ?? ??筆者所熟識(shí)的幾位鈞瓷藝人就曾抱怨：現(xiàn)在的收藏者不喜歡新貨，有些厚古薄今。在這種情況下，神垕鈞瓷也開(kāi)始生產(chǎn)仿古瓷，如尊、瓶、爐、缽、碗、盤等，其造型一般是仿宋、金、元時(shí)期的民窯器形，制作工藝和斑彩裝飾也力求與之相似。仿古瓷的制作本身無(wú)可厚非，但是如果人為地將之做舊，充斥于古玩市場(chǎng)，不僅會(huì)對(duì)古鈞瓷的形象有所損害，而且也容易使古玩市場(chǎng)產(chǎn)生混亂。

 ?? ?? ?? ??2、辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)?，可以從以下幾個(gè)方面入手：

 ?? ?? ?? ??首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至*時(shí)期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細(xì)密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕。

 ?? ?? ?? ??現(xiàn)代仿鈞瓷器有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來(lái)的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細(xì)，在器物的兩側(cè)可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類的瓶體內(nèi)，人們不易察覺(jué)的部位，人為地粘些其它物質(zhì)（如水泥）以達(dá)到古鈞瓷厚重的感覺(jué)?；蛘咴凇白{法”成型的器物內(nèi)壁故意做出*指痕，但仔細(xì)觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。

 ?? ?? ?? ??其次，看其釉色和釉質(zhì)。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍(lán)、月白釉，勻凈瑩潤(rùn)，乳光內(nèi)含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無(wú)論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象，其釉質(zhì)往往產(chǎn)生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時(shí)期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍(lán)，很少有天青、月白釉。而且為了達(dá)到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺(jué)是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。

鈞窯價(jià)格行情如何？

真品不低于10萬(wàn)，現(xiàn)代工藝品*的幾百元。鈞窯： ??在鈞州境內(nèi)（今河南禹縣），故名。是宋代五大名窯之一。創(chuàng)燒于唐代，經(jīng)歷宋金至元代。境內(nèi)有窯地近一百處， ??以小白峪歷史最早， ??唐代已燒黑釉帶斑點(diǎn)器物，時(shí)稱“花瓷”，對(duì)宋代紫紅斑點(diǎn)裝飾有直接影響。宋代首創(chuàng)釉中加入適當(dāng)銅金屬，燒成玫瑰紫、海棠紅等紫紅色釉，美如晚霞。北宋后期，專為*燒制供養(yǎng)植奇花異草用的各式花盆與盆托；鈞臺(tái)窯是宋代眾多鈞窯中最具代表性之一，窯址發(fā)掘出土數(shù)以千計(jì)供*陳設(shè)用的這類瓷器，器物底部各刻一個(gè)從一到十的數(shù)目字，數(shù)字越小，器物尺寸越大。絕大多數(shù)窯均燒窯器物，天藍(lán)、月白釉較多。一部分窯址還發(fā)現(xiàn)燒磁州窯白地黑花、三彩、紅綠彩等品種，其中以扒村窯質(zhì)量最好。中國(guó)宋元時(shí)期北方瓷窯。鈞窯在河南省禹縣，為宋五大名窯之一，亦稱“均窯”、“鈞州窯”。位于今河南禹州。因古屬鈞州，故名。以鈞瓷著稱于世，屬北方青瓷系統(tǒng)。創(chuàng)始于唐，興盛于北宋，以后歷代都有仿造。 ??鈞窯在河南省禹縣，古代稱為鈞臺(tái)，明代稱鈞州，所以命名為鈞窯，傳世不多，評(píng)價(jià)慎高。 ??鈞窯創(chuàng)始於唐代，歷經(jīng)宋、金至元代，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝枚舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍(lán)、胭脂、朱砂、火紅，還有窯變。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。 ??器物底部刻有一到十的號(hào)數(shù)，相傳一、三、五、單數(shù)為紅色，二、四、六復(fù)數(shù)為青色，但也有人說(shuō)是數(shù)字越小器型越大，只是窯工為方便辨認(rèn)而作的記號(hào)罷了。 ?? ??【史料評(píng)價(jià)】清代道光年間《禹州志》記載：“州（即禹州）西南六十里，亂山之中有鎮(zhèn)曰‘神垕’。有土焉，可陶為磁?！睂?duì)鈞瓷釉色之美，明代張應(yīng)文著文“鈞州窯，紅若胭脂者為最，青若蔥翠色，紫若黑色者次之，色純而底一、二數(shù)目字號(hào)者佳，其雜色者無(wú)足取”窯變是鈞瓷的一大特色，清代藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》贊美曰：“窯變之器有二、一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，則工，故以泑作幻色，物態(tài)直名之窯變。”蚯蚓走泥紋，是鈞窯的另一大特點(diǎn)，在古籍中同樣有記載。*許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》：“鈞窯之釉，捫之甚平，而內(nèi)現(xiàn)粗紋，垂垂而直下者，謂之淚痕；屈曲蟠折者，謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之特點(diǎn)也?！???鈞窯瓷極其珍貴，這在民間有眾多的說(shuō)法，比如“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如鈞瓷一件”。“鈞瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙”，“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”等等。對(duì)于鈞瓷的商業(yè)價(jià)值，當(dāng)?shù)孛裰V說(shuō)：“進(jìn)入西南山，七里長(zhǎng)街現(xiàn)，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進(jìn)斗金錢”。 ??在寂園叟的《詠陶詩(shī)·均盆歌》中，對(duì)均（亦作鈞）瓷作了比較全面的評(píng)價(jià)：“柴窯不可見(jiàn)，存者惟禹鈞，均也汝也皆宋器，蚯蚓走泥跡已陳，欹斜屈曲若隱現(xiàn)，以此辨其贗與真。宋后莫能仿制者，造化巧妙何其神。汝窯糊以瑪瑙釉，末若均紫彌可珍。均窯較多汝較少，宋均聲價(jià)高無(wú)論。均釉有青亦有紫，紫者麗色輝千春。青者俗謂之月白，亦自雅靚而溫純。元瓷青者偶類紫，均紫竟體膩且勻，底間稍堊芝麻醬，單數(shù)雙數(shù)號(hào)碼新，或以單雙判青紫，無(wú)乃齊之東野人?；ㄅ栌凶鶢钊缤耄幻秳?dòng)值千餅銀。我得一盆大于斗，容顏嬌美盼日頻。仿紫最精世所罕，傳之子孫非長(zhǎng)貧，千峰翠色浮幾案，雨過(guò)云破無(wú)纖塵。紫者不貴有者貴。世事翻轉(zhuǎn)猶飚*。蚓泥變幻哪能揣，淚痕流下方津津，蚓走淚流不一態(tài)，一燥一潤(rùn)名有因。淚痕奇絕傲泥蚓，要以瑩澤勝枯皴。底竊有五碼則四，六角凹形淺淺唇。深藏寶剎七百載，何必瓦璽夸漢秦。一朝流傳屬村叟，使武件爾老病身。小松叢菊頗在眼，慎勿牢落增悲辛。” ??【特征】鈞瓷釉采用氧化銅為著色劑，在還原氣氛中燒成銅紅釉。這樣，燒出的釉色青中帶紅、如藍(lán)天中的晚霞。鈞窯釉色大體上分藍(lán)、紅雨類、具體的可呈現(xiàn)月白、天青、天藍(lán)、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、*紅等。其中，藍(lán)色也不同于一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍(lán)色乳光釉。藍(lán)色較淡的稱天青，較深的稱為天藍(lán)，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍(lán)色光澤。 ??鈞瓷釉色有一種瑩光一般幽雅藍(lán)色乳光，其色調(diào)之美，妙不可言。釉色分兩種，一曰細(xì)平釉，一曰橘皮釉。以燒制色釉“窯變”為其特色。 ??由于釉色的相互交融而產(chǎn)生的無(wú)數(shù)顏色不一、形狀各異的窯變，是構(gòu)成鈞瓷區(qū)別于其它青瓷的另一個(gè)特色。鈞釉中的紫色引人注目。各種紫色是紅釉與藍(lán)釉互相融合的結(jié)果。鈞釉的紫斑在工藝上是將青藍(lán)色的釉上有意涂上一層銅紅釉所造成的。后人對(duì)鈞瓷的紫色的評(píng)價(jià)極高，近人劉子芬在《竹園陶說(shuō)》中說(shuō)“鈞窯器一枚，價(jià)值萬(wàn)金┅┅宋時(shí)紫色如熟透之葡萄，濃麗無(wú)比，紫定、紫鈞，其器皆純色?！???蚯蚓走泥紋（即在釉中呈現(xiàn)一條條逶迤延伸、長(zhǎng)短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是鈞釉的一個(gè)重要特征。產(chǎn)生的原因是由于鈞窯瓷胎在上釉前先經(jīng)素?zé)?，上釉又特別厚，釉層在干燥時(shí)或燒成初期發(fā)生干裂，后來(lái)在高溫階段又被粘度較低的釉流入空隙所造成。 ??【評(píng)價(jià)】渾然天成，絕世無(wú)雙 ??鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒制中自然形成?；蛉缑烙?，所謂“似玉非玉騰似玉“；或如藍(lán)天；紫中藏青，青中寓白，白里泛紅。即“入窯一色，出窯萬(wàn)彩“也。尤為神奇者，窯變尤象，妙景竟生，或如*山疊翠、幽潭帆影；或如雪積南嶺、玉暖冰河；或如星辰滿天、寒鴉歸林；或如仙山環(huán)閣、飛云流水；皆惟妙惟肖，如潑墨寫(xiě)意而騰之，其神妙絕非世間丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆為天成，所謂道法自然者也。古人曾有詩(shī)贊曰：“綠如春水初生日，紅似朝霞*上時(shí)。煙光凌空星滿天，夕陽(yáng)紫翠忽成嵐?！???鈞瓷色彩交融流布之處，或似雨后虹霞在天；或似深峽曠谷飛瀑；其朦朧隱約，如天象地文，引人遐思無(wú)窮，觀其漫無(wú)崖際之變化，皆自以為獨(dú)有心領(lǐng)神會(huì)之境界，陶然自樂(lè)，情悅性怡，斯則觀賞鈞瓷之獨(dú)特樂(lè)趣也。 ??閑觀窯變神韻色，靜聽(tīng)鈞瓷開(kāi)片聲“，鈞瓷，其色可賞，其聲可聞。鈞瓷開(kāi)片裂紋之聲，如鈴如泉，虛妙清冷；如琴如澗；靜夜聞之，令人渾然忘我。其開(kāi)裂之紋路，似蟹爪，似蛛網(wǎng)，似冰裂，釉面晶瑩剔透，而紋理清細(xì)可觀。釉中更有點(diǎn)如珍珠，星溪銀河，光澤潤(rùn)目，此乃鈞瓷舍色彩以外，另具神韻之處。 ??人間有五色，尚且千變?nèi)f化，何況鈞瓷色彩天成，更是變幻無(wú)窮，故世上絕無(wú)相同之兩件鈞瓷，所謂“鈞無(wú)雙”也。加之鈞瓷燒制極難，有“十窯九不成”之說(shuō)。歷代帝王皆欽定為御用珍品，專有于*而嚴(yán)禁于民間，亦“君無(wú)雙”之意。中國(guó)五大名瓷，鈞、汝、官、*、定，以鈞瓷為首，謂瓷之君也。其它瓷上可供于貴宦高堂，下可用于布衣陋室，唯鈞瓷自帝室之下，民間罕見(jiàn)，莫知其祥。故有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”，“縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不如鈞瓷一片”之盛譽(yù)。 ??此神鈞瓷惟河南禹州（鈞州）神垕鎮(zhèn)方能燒成，必與當(dāng)?shù)厮陵P(guān)。 ??如今，鈞瓷已漸為世人所珍視，鈞瓷之神妙瑰麗越來(lái)越為人們了知贊賞。在中國(guó)昆明世界園藝博覽園，中國(guó)館大廳設(shè)了珍藏的極其貴重之鈞瓷制品“玉龍騰飛”大瓶（神后苗家鈞窯出品），而題贊辭曰：“舉世珍寶，永存世博”。引起海內(nèi)外人士之關(guān)注贊賞。 ??事因人興，物以人存。神垕苗家鈞窯傳人苗長(zhǎng)強(qiáng)為弘揚(yáng)鈞瓷文化，頗盡心力，多有巧思，為保護(hù)鈞瓷珍品之流傳，特設(shè)鈞瓷收藏*，作品分為珍品級(jí)、*級(jí)兩種，作為收藏品。示瑰寶之難得而使之得傳于世，亦以彰顯收藏者能鑒物會(huì)真，而有大雅之好也。 ??語(yǔ)云：“天地生物，天賦之以精，而地受之以形，物皆神妙內(nèi)含而形質(zhì)外彰，能明神妙于外現(xiàn)天地變化之象者，天下之寶物也。 ??鈞瓷，真寶瓷也?！??? ??1955年，禹縣陶瓷廠開(kāi)始研制、探索湮沒(méi)已久的鈞瓷胎釉的基本*與燒成技術(shù)，不僅燒制出玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等傳統(tǒng)色釉，還發(fā)展了十多種花釉，并增加了現(xiàn)代日用器皿、藝術(shù)陳設(shè)瓷等新品種。 ??鈞窯址在河南省禹縣，燒造年代眾說(shuō)不一。禹縣戰(zhàn)國(guó)時(shí)為韓都、名陽(yáng)翟，至北宋、金曾置鈞州，故名。目前在河南禹縣境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)宋、金時(shí)代的鈞窯址100多處，而且向四周擴(kuò)展至臨汝、峽縣、新安、鶴壁、安陽(yáng)、林縣、浚縣，北至河北的磁縣，山西的渾源以及內(nèi)蒙古的呼和浩特市，形成了一個(gè)遍及華北地區(qū)的龐大的鈞窯體系。鈞窯有以下特點(diǎn)：宋鈞目前就傳世出土器物所見(jiàn)有兩種：一種為濁釉，稱暗釉。一種為亮釉，稱玻璃釉。前者為早期產(chǎn)品，后者為晚期產(chǎn)品。一般人認(rèn)為亮釉鈞器為后仿是誤斷。北宋鈞窯的胎土淘洗較細(xì)，胎色淺灰，釉汁肥厚，晶瑩勻潤(rùn)，以天藍(lán)釉為多見(jiàn)。通過(guò)窯變，產(chǎn)生出絢麗多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色調(diào)，其中紅與天藍(lán)釉融為一體的“鈞紅“。這類器物，外壁施紅釉，內(nèi)里則為天藍(lán)或月白釉。內(nèi)外都為紅釉的制品大多為后世仿品。鈞紅釉面上往往呈細(xì)小顆粒狀的黑疵斑點(diǎn)，多有蚯蚓走泥紋和細(xì)小棕眼，在器物口沿和邊棱凸起釉薄處，呈現(xiàn)米黃色。蚯蚓走泥紋是北宋鈞釉的一大特征。金元鈞瓷已基本不見(jiàn)蚯蚓走泥紋。清代及近現(xiàn)代的仿品常以開(kāi)片來(lái)表現(xiàn)蚯蚓走泥紋。北宋鈞窯一般多施滿釉，圈足底部刷一層醬褐色釉，俗稱芝麻醬釉。這種芝麻醬釉與器身的乳濁狀天藍(lán)釉沒(méi)有啥區(qū)別，只因圈足處施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈現(xiàn)淺醬色。洗類器三足局部釉厚處仍泛天藍(lán)色，釉層雖薄，但呈色光亮。后世仿品底部刷釉干*，有斑駁不勻之感。北宋鈞器的銘文不多見(jiàn)，有銘文的都是北宋后期*用瓷。銘文主要刻一至十的數(shù)字，即器底一、三、五、七、九單數(shù)的施鈞紅釉；二、四、六、八、十雙數(shù)的施天藍(lán)，月白釉。但器底的數(shù)字的真正用意是為了標(biāo)明器物的大小規(guī)格，器物越大編號(hào)越小，“一“代表器物最大的。鈞窯的銘文一般都是在器物成型素坯時(shí)刻上的，然后在銘文上施芝麻醬釉。后世仿品往往在施過(guò)釉的胎上刻字，從而露出了馬腳。還有以刻北宋*建筑名的，如“奉華殿“、“養(yǎng)心殿“、“重華宮“、“景陽(yáng)宮“等，銘*體的筆畫(huà)纖細(xì)。從鈞窯實(shí)物看，宋鈞與金鈞均已達(dá)到鈞瓷燒制的高峰。今人重宋輕金只是個(gè)審美視角問(wèn)題。金代鈞窯的胎質(zhì)細(xì)膩緊密、燒成后多呈淺灰或米黃色。釉面較滋潤(rùn)，玻璃光比北宋要強(qiáng)，紅釉不像北宋那樣呈通體融為一色的玫瑰紅或茄皮紫色，而是在天藍(lán)或月白的釉面上加飾紅斑，紅斑的邊緣不清晰，有逐漸暈散的感覺(jué)。器物一般多施滿釉，圈足足端處無(wú)釉，胎釉交接處不整齊，垂釉很厚，俗稱鼻涕釉。底部不再有芝麻釉，而施與器身相同的色釉，不見(jiàn)蚯蚓走泥紋，多有開(kāi)片。燒造工藝采用大于圈足的墊餅墊燒，在板沿盤上采用三支釘支燒。由于支釘與器物粘連在一起，燒成后多是敲掉的，故支釘痕較大且高低不平。元代鈞窯的產(chǎn)量不斷增加，但質(zhì)量下降。個(gè)別精品中其工藝水平卻堪與宋鈞媲美，只是為數(shù)不多罷了。鈞瓷起于唐代，北宋達(dá)到了鼎盛，而金元時(shí)代仿鈞品生產(chǎn)已經(jīng)達(dá)到了宋鈞水平。多數(shù)胎質(zhì)明顯粗松，胎壁較厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接邊沿不整齊，釉面有琮眼氣泡，以天藍(lán)月白等色為多見(jiàn)。藍(lán)釉紅斑的斑塊邊界線清晰，與金代暈散的斑塊有明顯差別。并流行大型器。碗、盤類底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取勝外，常有貼花裝飾。鈞窯的胎、釉屬于瓷胎，大多以灰色胎為主，灰中又分淺、深二種，另外又有灰白色、淡黃色，前者（灰色胎）精細(xì)固密，叩之呈金屬聲，此為早期產(chǎn)品?；野咨偷S色胎質(zhì)較粗松，叩聽(tīng)其聲近乎瓦，此類多屬晚期產(chǎn)品。鈞瓷有兩種釉，暗釉和亮釉。亮釉鈞器釉質(zhì)較粗糙，釉層薄，開(kāi)大小紋片，且釉上多棕眼，內(nèi)多魚(yú)子紋，外部著釉多不到足腳，圈部中心刷圈釉或根本無(wú)釉。南宋后至元代，此種鈞器較多見(jiàn)。宋鈞“窯變“特征是出于釉*中活動(dòng)性*，且與窯爐結(jié)構(gòu)關(guān)系密切，又有影響鈞瓷成品率的，則是所用*，窯裝之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、風(fēng)向、均要窯工們能有應(yīng)變配合能力。否則，即可出現(xiàn)古人所講的十窯九不成的結(jié)局。 ??鈞窯瓷的市場(chǎng)行情：鈞窯瓷器由于在宋代是皇宮的專用瓷，數(shù)量和造型受到*的嚴(yán)格控制，而鈞窯的渾然天成的藝術(shù)價(jià)值也是人們所青睞的，所以在拍賣市場(chǎng)上一直受到藏家的厚愛(ài)，價(jià)格呈現(xiàn)了穩(wěn)中有升的趨勢(shì)。近年來(lái)，鈞窯拍賣價(jià)格最高的是2001年美國(guó)Mr..Falk收藏拍賣專場(chǎng),一件宋代鈞窯天藍(lán)釉紫斑大碗以100萬(wàn)美金成交.。另外，由于鈞窯瓷器的傳世品較少，真品在明代以后就非常難得，因此一批藝術(shù)價(jià)值較高的仿鈞窯瓷也被市場(chǎng)看好，如清代唐英所仿?tīng)t鈞釉花口筆洗市場(chǎng)價(jià)格在100萬(wàn)左右。據(jù)專家分析，由于在國(guó)際市場(chǎng)上美金、股票和房地產(chǎn)都進(jìn)入了不穩(wěn)定期，歐美一些*的投資者把目光投向了藝術(shù)品市場(chǎng)，尤其是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)。而在瓷器方面，一些歐美的收藏家也把目光從明清瓷器轉(zhuǎn)向了老窯瓷器，而鈞窯瓷也正是許多收藏家追逐的重點(diǎn)。因此，鈞窯瓷還有相當(dāng)大的升值空間。

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