北京根雕裝飾
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北京根雕市場在哪里？
北京潘家園是著名的根雕市場，可以去哪里了解下，潘家園舊貨市場位于北京東三環(huán)南路潘家園橋西南，占地4.85萬平方米。市場分為地?cái)倕^(qū)、古建房區(qū)、古典家具區(qū)、現(xiàn)代收藏區(qū)、石雕石刻區(qū)、餐飲服務(wù)區(qū)等六個(gè)經(jīng)營區(qū)。主營古舊物品、工藝品、收藏品、裝飾品，年成交額達(dá)數(shù)億元。市場擁有4000余家經(jīng)營商戶，經(jīng)商人員近萬人。
北京根雕市在哪里
高碑店古典家具一條街有很多的，你到那看看
裝飾根雕價(jià)格高不高？
裝飾根雕價(jià)格不太貴。 太行崖柏根雕擺件木雕木根雕人物關(guān)公關(guān)羽財(cái)神爺鐘馗客廳裝飾 ?? ?? ??￥68.00 陶瓷佛像擺件風(fēng)化木天然原生態(tài)根雕工藝品創(chuàng)意禪意家居裝飾擺件 ?? ?? ??￥238.00 老根天然實(shí)木根雕果籃裝飾果盤花籃杉木榴歐式時(shí)尚居家工藝品擺件 ?? ?? ??￥89.00 以上價(jià)格來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價(jià)格以購買時(shí)為準(zhǔn)。
北京根雕茶幾市場地址在哪里？
珠海純水機(jī)珠海好*科技有限公司質(zhì)量好。純水機(jī)是指水中鹽類（主要是溶于水的強(qiáng)電解質(zhì)）除去或降低到一定程度的水。1.0-10.0μS/cm，電阻率（25℃）0.1-1.0*106cm含鹽量為1-5mg/L.純水機(jī)分為：生活飲用型純水機(jī)和實(shí)驗(yàn)室用純水機(jī)（也叫超純水機(jī)）。純水機(jī)是一種通過目前國際流行的反滲透等辦法，對原水進(jìn)行過濾處理（物理法）后不添加任何化合物而生產(chǎn)出的純水。分為兩類，一種是生活飲用型純水機(jī)，也叫家用純水機(jī)，一種是實(shí)驗(yàn)室用純水機(jī)，可達(dá)到實(shí)驗(yàn)室對純水水質(zhì)要求。純水機(jī)都帶有一個(gè)沖洗功能，這個(gè)功能主要是清洗RO膜的，主要是清除RO膜長時(shí)間使用后在表面產(chǎn)生的結(jié)垢、微生物等，對RO膜表面進(jìn)行清洗保護(hù)。這個(gè)功能在家用機(jī)上來講，清洗沒有必要太頻繁。從實(shí)用性和環(huán)保節(jié)約來講，建議采用手動(dòng)清洗控制的純水機(jī)，因?yàn)樽詣?dòng)控制純水機(jī)用開機(jī)自動(dòng)清洗，大部分純水機(jī)基本上是制10升水沖洗一次，有的一停機(jī)再開機(jī)就沖洗，時(shí)間在10-60秒，這期間會(huì)浪費(fèi)掉很多的水，而且家用機(jī)的RO膜清洗時(shí)間可以控制在3-7天一次，一次30-40秒左右，特殊水質(zhì)的情況下可以2天清洗一次。而且手動(dòng)清洗的功能也是很方便，就是一個(gè)開關(guān)，打開一下就可以了。雖然有點(diǎn)麻煩，但是可以節(jié)約很多的水*。
根雕如何拋光
崖柏開始的時(shí)候是用水泡半天，然后用角磨機(jī)上鋼絲*清理樹皮和水泥皮。然后用砂布*打，注意不能破壞自然的溝槽和紋路。然后就用砂紙打磨、先粗后細(xì)。然后用羊毛*拋光，力度要輕，不能打糊了。
根雕如何上漆
具體方法如下：一般兩底一面,即兩道底漆,一道面漆. ??上底漆前,最少要用到320#砂紙把根雕打磨光滑,然后按比例刷上底漆,油漆外包裝有教你怎么調(diào)漆.油漆干了后,再用砂紙320#打磨一次,再噴一道底漆,干了后,再用手砂320#或者400#砂下,根雕需要調(diào)色的地方,買回相應(yīng)色精,進(jìn)行著色處理,再噴一道面漆,注意每次油漆前衛(wèi)生做清楚.工作地方不要有灰塵。
根雕茶幾 cad
當(dāng)然有中國木雕網(wǎng) 86mudia 有的。什么工藝品都有
如何給根雕上漆的方法,根雕制作有什么步驟,根雕茶幾怎么防裂
先打上一遍清漆，然后等干燥后用細(xì)砂紙打磨，然后再繼續(xù)上二遍清漆，再打磨，再三遍清漆，打磨后基本差不多了。1、蟲膠清漆法。即用天然的蟲膠片與酒精1：4~6的比例稀釋，待一天后完全融化后，用排筆刷涂于根雕作品上，一般刷5遍至6遍，每遍間隔10~0分鐘。然后用酚醛貨醇*清漆罩光。2、蟲膠*基漆法。先用蟲膠片液體涂刷，方法如上所述，完成干燥。然后待干透后，以*基漆涂刷10遍以上，每次間隔也是10~20分鐘。此種方法*過程中，最好選用細(xì)砂子打磨，光亮效果甚佳。3、蟲膠聚氨脂漆法。也是用蟲膠液體打底，然后用聚氨脂漆涂刷一二遍，即能得到應(yīng)有效果。4、亞光漆法以上三種漆法，根體亮度較好，但對一些藝術(shù)要求高的根雕作品是不十分適宜的。因此可以采用亞光漆法，具體做法是將所需的根雕作品，用蟲膠液涂刷幾遍后，可用*基亞光清漆或者聚氨脂亞光清漆涂刷數(shù)遍，直至滿意。此法能使根雕作品出現(xiàn)一種素雅清淡、柔和自然的景象，觀賞效果良好。希望以上*能幫助到你。望采納。
誰曉得現(xiàn)在根雕裝飾價(jià)格價(jià)格方面的情況？
你好，木名而來 ??觀音菩薩釋迦牟尼根雕擺件太行崖柏木雕辦公室客廳裝飾，價(jià)格為1042元，木藝天然根雕 ??風(fēng)化實(shí)木工藝品達(dá)摩擺件 ??佛像根藝底座家居裝飾，價(jià)格為128元，以上價(jià)格均來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價(jià)格以購買時(shí)候?yàn)闇?zhǔn)，希望回答對你有幫助哦。
根雕椅子怎么賣？
根雕的價(jià)格主要處決樹根的好壞，根材同樣講究質(zhì)，形，色，紋，意。 1:質(zhì)：當(dāng)今社會(huì)人們追求高檔，細(xì)密的木材，如紅木（黃花梨，紫檀，紅*枝等），金絲楠······叢山峻嶺中的密硬的雜木。高質(zhì)量的材料本身價(jià)格就不菲。 2：形：形狀好的樹根，*漏皺透，千奇百怪，鬼斧神工，深受喜愛！ 3：色：樹根的顏色分為黃，白，紅，黑······十分漂亮，給人以美的享受！ 4：紋：木紋有鬼臉紋，山水紋，虎皮紋，水波紋······美麗非凡！ 5：意：好的根藝樹篼，象山水，象人物，象動(dòng)物，稍加雕工，便可成為不朽之作！ ?? ?? ?? ?? ?? ??綜上所述，再施以好的雕刻工藝，根雕的價(jià)格一定可觀！根雕市場一定看好！
紅柳根雕報(bào)價(jià)多少？
1.2米根雕茶幾雞翅整體樹根茶幾紅柳杉木功夫茶道茶茶海茶幾茶桌 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??價(jià)格：2399.00 根雕，是以樹根（包括樹身、樹瘤、竹根等）的自生形態(tài)及畸變形態(tài)為藝術(shù)創(chuàng)作對象，通過構(gòu)思立意、藝術(shù)*及工藝處理，創(chuàng)作出人物、動(dòng)物、器物等藝術(shù)形象作品。根雕藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)自然美而又顯示創(chuàng)造性*的造型藝術(shù)，所謂“三分人工，七分天成”，就是說在根雕創(chuàng)作中，大部分應(yīng)利用根材的天然形態(tài)來表現(xiàn)藝術(shù)形象，少部分進(jìn)行人工處理修飾，因此，根雕又被稱為“根的藝術(shù)”或“根藝”。
根雕展覽有哪些？
1上海根雕展覽會(huì)-上?，F(xiàn)代國際展覽 ?? ?? ?? ?? ??2 ?? ??中國根雕展覽會(huì) ?? ?? ??3福建根雕藝術(shù)展 4中國廣州國際古典紅木家具及根雕展覽會(huì)
根雕茶幾如何保養(yǎng)
根雕茶幾保養(yǎng)方法： 1根雕茶幾在室內(nèi)擺放的位置應(yīng)遠(yuǎn)離門口、窗口、風(fēng)口等空氣流動(dòng)較強(qiáng)的部位，更不要受到陽光的照射。 2冬季不要擺放在暖氣附近，切忌室內(nèi)溫度過高，一般以人在室內(nèi)穿著毛衣感覺舒適為宜。 3春、秋、冬三個(gè)季節(jié)要保持室內(nèi)空氣不干燥，宜用加濕器噴濕，室內(nèi)養(yǎng)養(yǎng)花也可以調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣濕度。 4夏天暑期來臨，要經(jīng)常開空調(diào)排濕、減少木材吸濕膨脹，避免榫結(jié)構(gòu)部位濕漲變形而開縫。 5要保持茶具整潔，日?？捎酶蓛舻募啿疾潦没覊m。不宜使用化學(xué)光亮劑，以免漆膜發(fā)粘受損。為了保持茶具漆膜的光亮度，可把核桃碾碎、去皮，再用三層紗布去油拋光。
怎樣做根雕茶幾?
可能根雕茶幾對于大家是比較常見的，所謂的根雕茶幾其實(shí)就是利用老樹根經(jīng)過一系列的工藝*。隨著茶文化的迅猛發(fā)展，根雕茶座以其獨(dú)特的魅力，集實(shí)用、藝術(shù)、欣賞、收藏于一體，深得名界名人雅士的喜愛，是收藏界的新寵。制作的方法是：（一）選材大自然造就了千姿百態(tài)的根，為根藝工作者提供了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作材料。一塊自然根不經(jīng)*就是一件根藝作品的情況幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發(fā)現(xiàn)它的美，這取決于人們是否留心及審美能力如何。不從事根藝創(chuàng)作的人來說，一般是視而不見其美，引不起注意的。但是根藝愛好者卻能替眼識材，進(jìn)而創(chuàng)作出富有生命力的藝術(shù)品。根雕創(chuàng)作的根材，主要是兩個(gè)來源一是從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農(nóng)家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。尋找根材的過程，是運(yùn)用生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)尋找創(chuàng)作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點(diǎn)。根藝家的共同經(jīng)驗(yàn)是：奇特的根往往生長在環(huán)境最險(xiǎn)惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土里生長的根，則很少有奇特形態(tài)。因此，要根據(jù)各自的生活環(huán)境，確定尋根的重點(diǎn)方向。根雕貴在自然，巧藉天然要貫穿于創(chuàng)作的始終。當(dāng)選到一塊具有自然形態(tài)美和創(chuàng)作價(jià)值的根材時(shí)，有的可以一目了然，確定創(chuàng)作主題，但這種情況極少。大多數(shù)是第一印象覺得其形態(tài)美，可以利用來創(chuàng)作點(diǎn)什么，但究竟創(chuàng)作什么并不清楚。對于一個(gè)七枝八杈、形態(tài)復(fù)雜的根體。經(jīng)過作者推敲確定主題后，下一步就是制作階段。在制作時(shí)要貫徹“三分人工，七分天成”的制作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計(jì)，合理而慎重地取舍。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點(diǎn)應(yīng)放在巧妙地利用根的自然形態(tài)上，如枝、須、洞、節(jié)、疤、紋理、色澤、態(tài)勢等，盡量使這些天然特點(diǎn)和神韻，在已確定的藝術(shù)形象中得到合理的利用和充分的體現(xiàn)。在這種創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，因材施藝，進(jìn)行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”與人工美的“巧”，自然地結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)原定的創(chuàng)作設(shè)想。由于根雕要巧藉天然，雖經(jīng)施藝但不留明顯痕跡，使整個(gè)作品的藝術(shù)風(fēng)格渾然一體。根的選材主要是從根的材質(zhì)和形態(tài)兩方面著手。材質(zhì)是指根的品種及堅(jiān)硬程度，一般地說根材要選堅(jiān)硬一些的，過于腐爛松軟的根沒有太大的創(chuàng)作價(jià)值。根的形態(tài)方面主要指根材要能體現(xiàn)出根的特色，如枯板根等。而且要選一些形態(tài)比較復(fù)雜的根材，這樣才能找出更多的命題。（二）根材的處理1、去皮清污。去皮的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈后露天放置2－3天，讓根部水分蒸發(fā)一些，然后用*從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用于放置時(shí)間較長的干枯根料，其方法是將根料浸入水中數(shù)天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質(zhì)，制作者不必拘泥于以上方法。有時(shí)根據(jù)創(chuàng)作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。2、剔朽。主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質(zhì)的潔凈和美感。3、防裂防蟲處理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮時(shí)加上適當(dāng)?shù)钠苑?、六六六粉等，可將里面的蟲菌**。用經(jīng)過防裂、防蟲、防霉變處理的材料制作的作品，一般不會(huì)出現(xiàn)干裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現(xiàn)象。（三）構(gòu)思根雕制作應(yīng)強(qiáng)調(diào)“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，創(chuàng)作什么題材，都必須遵守這個(gè)原則。在雕琢方法上應(yīng)是“三雕七磨”，即以模仿根自然形態(tài)的磨制方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態(tài)盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。根藝創(chuàng)作具有一定的獨(dú)特性。他的創(chuàng)作必須尊重根的自然形態(tài)，發(fā)掘它得自然美，盡量不要人為的破壞它的自然形態(tài)，在些基礎(chǔ)上再發(fā)揮自己的想象力，找到最能體現(xiàn)這件根材自然美的立意。根雕創(chuàng)作的基本手法，就是運(yùn)用夸張、幻想和抽象等手法去反映現(xiàn)實(shí)生活的一種創(chuàng)作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細(xì)致的觀察，進(jìn)行巧妙構(gòu)思。借其形態(tài)、紋理、節(jié)疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態(tài)，進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合的大膽設(shè)想。以多種題材和內(nèi)容來尋找材料本身的可用價(jià)值，并善于從平凡中找非凡，逐步確定創(chuàng)作的整體形象。明確創(chuàng)作思想，大膽地想象，對根藝創(chuàng)作是至關(guān)重要的。根雕茶幾講究天然趣味和實(shí)用價(jià)值，而根雕茶幾*是則非常講究經(jīng)驗(yàn)和美感的結(jié)合。由于樹根內(nèi)部的多變，要求根雕師傅一定要經(jīng)驗(yàn)豐富，否則，樹根剖開后喝茶的臺(tái)面空洞修補(bǔ)太多，影響美觀。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)根雕茶幾師傅在制作之前一般都對樹根仔細(xì)觀察，反復(fù)構(gòu)思，直到設(shè)計(jì)方案成熟后才開始動(dòng)手制作。在制作過程中，還要不斷的調(diào)整方案?；驹瓌t是在保證臺(tái)面干凈大方情況下，最好整個(gè)茶幾不要拼接腳，這樣的作品更具有完整性和收藏價(jià)值。對于很多有瘤體的樹根在制作根雕茶幾時(shí)盡量保持瘤體的天然特性，或者盡量將瘤體的花紋展現(xiàn)在茶幾臺(tái)面上。形態(tài)豐富的根雕茶幾上一般少雕或者不雕，而在形態(tài)普通的材質(zhì)上也可以進(jìn)行局部精雕，達(dá)到粗中有細(xì)，天人合一的效果。（四）*雕刻成型構(gòu)思好后，就可動(dòng)手*，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或鋸掉，然后在去掉樹皮，裁截掉多余的根須，斷面用火澆*成自然洞*，凸面*成瘤狀，達(dá)到自然美的效果。要以抽象、夸張、朦朧的形象體現(xiàn)樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時(shí)，可選用同一質(zhì)地的根料進(jìn)行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。（五）打磨著色上漆用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細(xì)砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時(shí)用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。注意，要把鋸口打磨光滑。根雕作品通過著色上漆不僅有利于防腐、防塵、防蟲蛀，更能強(qiáng)化其藝木效果?，F(xiàn)在比較流行的上色方法有兩種：（1）本色：所謂本色即指直接上蠟或上清漆，還其原色。反復(fù)在根材上涂3遍即可，這樣的顏色清新淡雅，且不會(huì)遮蓋根的天然紋路，淳樸自然，更顯根的自然美。（2）古銅色：其色彩近于紅木的顏色。這是一種仿古色，更能突出根藝古樸的特點(diǎn)。
根雕盆景如何養(yǎng)護(hù)？
景樁上盆后，要嚴(yán)格控水。柏屬陰，松屬陽。所謂“干松濕柏”，目口含陰陽之理，井非說松樹耐干柏樹耐濕。一般地講，新植的側(cè)柏尤為怕澇，澇則爛根而致*?？厮褪且贊捕鄧姡杳娌环e水，以天天見濕見干為好。逢特別干旱或風(fēng)烈之日，可適當(dāng)多噴多澆一些水。陰雨季節(jié)，可將盆底墊上磚塊；發(fā)現(xiàn)盆土濕度過大時(shí)，可培干土吸水，或倒換透水好的新盆。
花梨根雕值錢嗎
現(xiàn)在根雕茶幾慢慢流行起來了，一些茶館有賣的，不過價(jià)格有點(diǎn)高，在常州那邊有個(gè)根雕廠你可以聯(lián)系一下，上次我們?nèi)ツ沁叄癫鑾子猩锨€(gè)了。
根雕制作技術(shù)大全
1、一種仿根雕鐘殼的制做方法 ??2、木紋根雕沙磨工藝 ??3、*根雕工藝品及其*工藝 ??4、一種根雕造型處理方法 ??5、一種根雕毛坯制作方法 ??6、仿根雕幾架 ??7、一...............
根雕幾架怎么制作？
3 ?? ?? 紅木、黃楊、洋槐、柏樹等。二類是耐久性中等的樹種根材，如松、云杉。雪松。柞木等。 三類是耐久性差的樹種根材，如樺木、楊木、椴木等。各種根木耐久性強(qiáng)弱，取決于根木 細(xì)胞壁的組成成分和細(xì)胞腔中的內(nèi)含物。如果根木中單寧、樹脂、精油等對菌類毒性較強(qiáng) 的物質(zhì)含量高，則該根材的天然耐久性就強(qiáng)。在針葉樹中，豆杉、落葉松、杉木、柏木等 樹種的根材天然耐久性較強(qiáng)，而冷杉、云杉、則較弱。在闊葉樹中，香樟、楠木、櫟木、 洋槐、板栗等樹種的根材天然耐久性較強(qiáng)，而樺木、椴木、楊木、楓香等樹種根材則較弱。 另外老樹比新樹的根木耐久性強(qiáng)。含水量在 20%~60% 的根木適宜于腐木菌的活動(dòng)，影響根 木的耐久性。因此干澡的根木或放入水中的根木都不易腐朽。一般來說，夏季尋來的根木 比冬季尋來的根木容易腐朽，這主要是夏季使菌類滋生。長期放在室外的根木，如何有保 護(hù)措施，容易受到菌類的侵蝕，會(huì)影響根木的耐久性。如何提高根木生蟲，主要是新采來 的、含水量較大的和腐朽的根木。這些害蟲多指昆蟲的幼蟲，一般在根木干燥前就結(jié)束了 它的周期性繁殖，根木干燥后便不再滋生第二代幼蟲。但有些害蟲，如白蟻能在干燥的木 材內(nèi)棲居繁殖，在多種根木或根藝作品中也常發(fā)現(xiàn)。危害根木的昆蟲主要有天牛、小蠹蟲、 吉丁蟲、扁蠹蟲、象鼻蟲、白蟻、樹蜂、船蛆和團(tuán)水虱等。不同種類的害蟲給根木帶來的 危害性也不同。有的只危害根木帶來皮表層，危害性較??；有的雖然蟲蛀入木質(zhì)，但其蟲 眼很淺，可以隨時(shí)除掉；還有的蛀入木質(zhì)深層，使根木遭受很大破壞。除這些直接危害外， 菌害可能隨蟲害而發(fā)生。由于根木表層受到破壞，會(huì)引起真菌孢子侵入根材內(nèi)部，使根木 變色或腐朽。根木害蟲的繁殖受氣候即溫、濕度的影響很大。昆蟲發(fā)育的適宜溫度為 26 ℃ 左右，當(dāng)溫度升高或降低超出一定范圍時(shí)，昆蟲就呈夏眠狀態(tài)，溫度升高或降低一定程度， ?? 即達(dá)到所謂致*的最高或最低溫度范圍時(shí)，昆蟲就會(huì)*亡。 ?? ?? ?? ?? 2 ． ?? 根材*防蟲的具體方法 ?? ?? ?? ?? 根木濕存法 ?? 將尋覓來的根木，在尚未制作之前，在陸地上保持高度的含水率，以免菌 蟲害及裂紋發(fā)生。針葉樹和耐腐朽性強(qiáng)的闊葉樹根都可以采用濕存法。但是已經(jīng)干燥或已 染菌害和蟲蛀的針葉樹根，易開裂和濕霉程度嚴(yán)重的闊葉樹根不得采用濕存法。濕存的根 材，應(yīng)當(dāng)保留樹皮作為保護(hù)層。在溫暖的季節(jié)里采用濕存法，保存 2~6 個(gè)月后，即可使用， 時(shí)間長些效果更好。根材堆密度愈大，根皮愈完整，氣候愈濕潤，保護(hù)措施愈周密，經(jīng)常 ?? 澆水和遮蓋，其保存期限愈長，越能防止菌蟲的侵害。 ?? ?? ?? ?? 根木水存法 ?? 將根木浸入水中，使其保持最高含水率，以防止菌害蟲害及裂紋的發(fā)生。 有些地方離海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水里的船蛀蟲的侵蝕，所以夏季只 能浸入海水中 1 個(gè)月左右。濕霉程度大和具有強(qiáng)開裂性的闊葉樹種的根材不宜采用水存法。 ?? 根木帶皮或志皮均可采用水存法，保存期不得超過一年。 ?? ?? ?? ?? 根木干存法 ?? 即采用覆蓋和加防腐劑的方法來保護(hù)根木材料，覆蓋有永久性的和臨時(shí)性 的。永久性的有涼棚、板棚等。臨時(shí)性的覆蓋可以用板皮、板材、護(hù)板或其他物品遮蓋， ?? 以避免根木被雨淋。 ?? ?? ?? ?? 干存法可加入防腐劑，以*類侵入。常用的防腐涂料有： ?? ?? ?? ?? 碳硫化物混合液。采用 7%~10% 的碳*鈉溶液、 5%~10% 的硫*鐵溶液混合，涂抹在根 ?? ?? ?? 4 ?? ?? 材木質(zhì)*露部分，如根的斷截面，被鋸下的枝杈或節(jié)疤及腐朽部位等。但碳*鈉會(huì)使根木 表面染成**，硫*鐵會(huì)使根木表面染成深灰色、藍(lán)色，甚至黑色。對于那些外部變色， ?? 但又不影響創(chuàng)作使用的根材，可以采用這種防腐劑保管。 ?? ?? ?? ?? 石灰漿。 ?? 已經(jīng)涂抹防腐涂料的根材，當(dāng)防腐涂料硬化后再刷一層石灰漿，可用手工涂 刷或機(jī)械噴漿。它的作用一是避免日曬，防止根材開裂，二是預(yù)*、蟲害，三是防止端 ?? 部涂料*化。 ?? ?? ?? ?? 樹脂涂料。有些根材用酚醛樹脂涂抹，其用量約為每平方米端面 1.5~2.5 公斤左右。為 了防止根木從截面上蒸發(fā)水分，并避免發(fā)生濕霉、青皮、腐朽和開裂等現(xiàn)象，可在樹根截 面上涂保護(hù)劑和保濕涂料，使其形成不透水的薄膜。常用的保濕涂料有焦油類（水焦油、 樺皮焦油、松根焦油、煤焦油） 、石油瀝青類（石油瀝青或加焦油混合劑）以及它們的膏劑。 上述涂料皆為黑色，為避免日曬，應(yīng)再涂上一層白色的灰水。這種方法更適合于根藝生產(chǎn) ?? 廠家防腐*防蟲害使用。 ?? ?? ?? ?? *蟲劑。對于蟲蛀根木的治理，要根據(jù)蟲害種類、受害程度和根藝作品制作時(shí)的用途 分別治理。如天牛、小蠹蟲等的幼蟲蛀蝕的根材，要迅速剝皮，或人工干存，噴灑 5% 濃度 的重砷*溶液，用氣體*蟲劑如*化鈉、硫磺熏蒸，浸泡水中或用開水澆灌蟲卵等方法* 滅。也可將根材或已生蟲的作品，表面涂一層酒精，再裝入一個(gè)大塑料袋中， 24 小時(shí)后， ?? 即可把蟲**。 ?? ?? 根藝作品上色 ?? ?? ?? 自古以來的根藝作品，在制作工藝處理上，大多比較重視上色，使其光怪陸離，多姿多 彩。常用的有棕色、黃褐色、梧桐樹皮色、仿紅木色、仿古董色和原木色等，根藝作品所 需的根材色彩來考慮。根藝作品上色。常見的有三種方法：一是補(bǔ)色法，二是仿古上色法， ?? 三是保持根木自然色。 ?? ?? ?? 1 ． ?? 補(bǔ)色法 ?? ?? ?? ?? 有一些根木由于受真菌的侵害，或化學(xué)、物理等困素的影響，表面顏色變得有深有淺， 在制作根藝作品時(shí)，應(yīng)適當(dāng)加以補(bǔ)色，使顏色統(tǒng)一。還有的根木出現(xiàn)病態(tài)，長出許多較深 顏色的斑點(diǎn)，這是遭受蟲害所致需要除斑補(bǔ)色。補(bǔ)色顏料種類很多，天然礦質(zhì)顏料、化學(xué) 顏料（即繪畫顏料或工業(yè)染料）都可運(yùn)用。具體補(bǔ)色時(shí)，要仿照根木本身色澤的深淺，將 顏色調(diào)制適合后再往上補(bǔ)。補(bǔ)色，是為了使根藝作品表面自然色彩紡一、完整和協(xié)調(diào)，進(jìn) ?? 一步突出根藝作品的自然美，當(dāng)然也是根藝作者審美心理的體現(xiàn)。 ?? ?? ?? ?? 2 ． ?? 仿古上色法 ?? ?? ?? ?? 中國的仿古根藝作品，早期出于北京、浙江和福建一帶。隨著傳統(tǒng)木雕工藝的興起， 中國根藝美術(shù)品的仿古工藝，也在繼承傳統(tǒng)、保持地方特色的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，進(jìn)行許 多探索和嘗試，取得了可喜的成果，使一些根藝作品呈現(xiàn)某種出土文物的色澤，帶有一種 古色古香的韻味。這樣的根藝色彩，頗有檔次，深受人們歡迎。根藝仿古上色，一般要根 ?? ?? 5 ?? ?? 據(jù)根材木質(zhì)堅(jiān)韌程度、干濕程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材施色。 在用色上，一般都是以茶褐色為基調(diào)運(yùn)用色調(diào)的深淺明暗變化，構(gòu)成根藝作品的古樸色調(diào)， 在顏料的選擇上， 也要因材而異， 過去多用天然顏料， 即礦質(zhì)顏料。 現(xiàn)在有的根藝作者用 “ 紅 樹皮 ” 搗碎煎熬出濃汁，當(dāng)作仿古色，有一種自然美的古樸味。也有人利用現(xiàn)代化學(xué)顏料， 如中國畫顏料、水彩顏料或工業(yè)上使用的染料以及木質(zhì)家具使用的顏料等等，經(jīng)過調(diào)配后 使用。無論使用什么顏料，只要達(dá)到仿古色效果，達(dá)到作者的仿古表現(xiàn)要求即可。 ?? ?? ?? ?? 3 ． ?? 保持自然色 ?? ?? ?? ?? 根藝作品在制作時(shí)，保持根材的自然色澤，同樣是為了滿足人們對色彩欣賞的心理需 求和作者對根藝美術(shù)作品創(chuàng)作時(shí)的一種形式美的追求。一件根藝作品在制作工藝處理時(shí)， 是上色，還是保持自然色，要因材而定。如果這件作品的根材色澤很好看，紋理清新，就 應(yīng)當(dāng)保持自然色，不必另上顏色，否則會(huì)弄巧成拙。如果根材仿古色處理也是必要的。根 藝作品保持自然本色，是當(dāng)今社會(huì)的一種審美傾向，也是藝術(shù)欣賞者的一種愛好和 “ 口味 ” 。 有些根藝作品雖然保持自然色，但不等于不要再進(jìn)行工藝處理。按照作者的創(chuàng)作要求，進(jìn) 行嚴(yán)格的工藝處理，是為了讓自然色體現(xiàn)得更充分，更完美。如在局部作適當(dāng)補(bǔ)色，以彌 補(bǔ)作品根材顏色的某些缺陷和不一致。另外，在上漆或燙蠟時(shí)，應(yīng)注意選擇無色的漆和蠟， ?? 使根材的木質(zhì)紋理清晰可見 ?? ?? 根藝作品打磨拋光 ?? ?? ?? 根藝作品在制作工藝處理中，為了實(shí)現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，使根藝作品顯露出自然美的木 ?? 質(zhì)紋理的奇特形態(tài)，需要進(jìn)行打磨拋光。 ?? ?? ?? ?? 打磨和拋光的方法大體上有兩種：一是手工（采用砂布和木銼）打磨，二是機(jī)械打磨。 這兩種方法最好交替使用。因?yàn)楦拇蠖际前纪共黄?、變化多端的，全部使用機(jī)械打磨， 容易損傷根體上有用的節(jié)疤或有形象的部位。先用 0 號砂紙或水砂來打磨拋光，使根體上 的木紋顯現(xiàn)出來。由于每件根材的表面特點(diǎn)和形態(tài)不同，所以采用的打磨方法也要因材而 ?? 異。 ?? ?? ?? ?? 在根藝作品的制作中，打磨拋光這道工序，不能只是為了打磨而打磨，應(yīng)該把打磨和 拋光作為更好地顯露根材的自然特色， 顯露 “ 天工 ” 的絕妙及 “ 人工 ” 的巧奪過程。 從這一基本 點(diǎn)出發(fā)，在打磨拋光時(shí)，就會(huì)注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨等等， 心中有數(shù)，就會(huì)運(yùn)用自如了。否則就會(huì)把根材上有用的紋理和節(jié)疤磨掉，損傷根材的天然 肌理和富有表現(xiàn)力的形象，使根藝作品喪失自然美的魅力。這樣的作品即使表面磨得光亮 耀眼，也達(dá)不到理想的藝術(shù)效果。所以根藝作者在進(jìn)行作品打磨拋光時(shí)，要做到有的放矢， ?? 具體作品具體對待。
如何制作根雕茶幾
根藝創(chuàng)作勞動(dòng)耗時(shí)長，從選材、造型、構(gòu)思和制作，直到命名，需歷時(shí)一年半載，甚至更長時(shí)間方可完成。 ?? 根藝創(chuàng)作的構(gòu)思，必須著眼于最大限度地保護(hù)自然之形，自然之美，而一切人為藝術(shù)的再創(chuàng)造的痕跡應(yīng)該隱藏于自然之美中。構(gòu)思中應(yīng)對根材作多角度的全面觀察，反復(fù)揣摩后方能定型。 ?? 根雕的制作一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水干燥、定型、精*、配淬、著色上漆、命名等八個(gè)步驟。
怎樣制作根雕茶幾
選材 大自然造就了千姿百態(tài)的根，為根藝工作者提供了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作材料。一塊自然根不經(jīng)*就是一件根藝作品的情況幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發(fā)現(xiàn)它的美，這取決于人們是否留心及審美能力如何。不從事根藝創(chuàng)作的人來說，一般是視而不見其美，引不起注意的。但是根藝愛好者卻能替眼識材，進(jìn)而創(chuàng)作出富有生命力的藝術(shù)品。 根雕創(chuàng)作的根材，主要是兩個(gè)來源一是從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農(nóng)家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。尋找根材的過程，是運(yùn)用生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)尋找創(chuàng)作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點(diǎn)。根藝家的共同經(jīng)驗(yàn)是：奇特的根往往生長在環(huán)境最險(xiǎn)惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土里生長的根，則很少有奇特形態(tài)。因此，要根據(jù)各自的生活環(huán)境，確定尋根的重點(diǎn)方向。 根雕貴在自然，巧藉天然要貫穿于創(chuàng)作的始終。當(dāng)選到一塊具有自然形態(tài)美和創(chuàng)作價(jià)值的根材時(shí)，有的可以一目了然，確定創(chuàng)作主題，但這種情況極少。大多數(shù)是第一印象覺得其形態(tài)美，可以利用來創(chuàng)作點(diǎn)什么，但究竟創(chuàng)作什么并不清楚。對于一個(gè)七枝八杈、形態(tài)復(fù)雜的根體。經(jīng)過作者推敲確定主題后，下一步就是制作階段。在制作時(shí)要貫徹“三分人工，七分天成”的制作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計(jì)，合理而慎重地取舍。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點(diǎn)應(yīng)放在巧妙地利用根的自然形態(tài)上，如枝、須、洞、節(jié)、疤、紋理、色澤、態(tài)勢等，盡量使這些天然特點(diǎn)和神韻，在已確定的藝術(shù)形象中得到合理的利用和充分的體現(xiàn)。在這種創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，因材施藝，進(jìn)行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”與人工美的“巧”，自然地結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)原定的創(chuàng)作設(shè)想。由于根雕要巧藉天然，雖經(jīng)施藝但不留明顯痕跡，使整個(gè)作品的藝術(shù)風(fēng)格渾然一體。 根的選材主要是從根的材質(zhì)和形態(tài)兩方面著手。材質(zhì)是指根的品種及堅(jiān)硬程度，一般地說根材要選堅(jiān)硬一些的，過于腐爛松軟的根沒有太大的創(chuàng)作價(jià)值。根的形態(tài)方面主要指根材要能體現(xiàn)出根的特色，如枯板根等。而且要選一些形態(tài)比較復(fù)雜的根材，這樣才能找出更多的命題。 根材的處理 1、去皮清污。去皮的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈后露天放置2－3天，讓根部水分蒸發(fā)一些，然后用*從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用于放置時(shí)間較長的干枯根料，其方法是將根料浸入水中數(shù)天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質(zhì)，制作者不必拘泥于以上方法。有時(shí)根據(jù)創(chuàng)作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。 2、剔朽。主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質(zhì)的潔凈和美感。 3、防裂防蟲處理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮時(shí)加上適當(dāng)?shù)钠苑?、六六六粉等，可將里面的蟲菌**。用經(jīng)過防裂、防蟲、防霉變處理的材料制作的作品，一般不會(huì)出現(xiàn)干裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現(xiàn)象。 構(gòu)思 根雕制作應(yīng)強(qiáng)調(diào)“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，創(chuàng)作什么題材，都必須遵守這個(gè)原則。在雕琢方法上應(yīng)是“三雕七磨”，即以模仿根自然形態(tài)的磨制方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態(tài)盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。 根藝創(chuàng)作具有一定的獨(dú)特性。他的創(chuàng)作必須尊重根的自然形態(tài)，發(fā)掘它得自然美，盡量不要人為的破壞它的自然形態(tài)，在些基礎(chǔ)上再發(fā)揮自己的想象力，找到最能體現(xiàn)這件根材自然美的立意。根雕創(chuàng)作的基本手法，就是運(yùn)用夸張、幻想和抽象等手法去反映現(xiàn)實(shí)生活的一種創(chuàng)作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細(xì)致的觀察，進(jìn)行巧妙構(gòu)思。借其形態(tài)、紋理、節(jié)疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態(tài)，進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合的大膽設(shè)想。以多種題材和內(nèi)容來尋找材料本身的可用價(jià)值，并善于從平凡中找非凡，逐步確定創(chuàng)作的整體形象。明確創(chuàng)作思想，大膽地想象，對根藝創(chuàng)作是至關(guān)重要的。 根雕茶幾講究天然趣味和實(shí)用價(jià)值，而根雕茶幾*是則非常講究經(jīng)驗(yàn)和美感的結(jié)合。由于樹根內(nèi)部的多變，要求根雕師傅一定要經(jīng)驗(yàn)豐富，否則，樹根剖開后喝茶的臺(tái)面空洞修補(bǔ)太多，影響美觀。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)根雕茶幾師傅在制作之前一般都對樹根仔細(xì)觀察，反復(fù)構(gòu)思，直到設(shè)計(jì)方案成熟后才開始動(dòng)手制作。在制作過程中，還要不斷的調(diào)整方案?；驹瓌t是在保證臺(tái)面干凈大方情況下，最好整個(gè)茶幾不要拼接腳，這樣的作品更具有完整性和收藏價(jià)值。對于很多有瘤體的樹根在制作根雕茶幾時(shí)盡量保持瘤體的天然特性，或者盡量將瘤體的花紋展現(xiàn)在茶幾臺(tái)面上。形態(tài)豐富的根雕茶幾上一般少雕或者不雕，而在形態(tài)普通的材質(zhì)上也可以進(jìn)行局部精雕，達(dá)到粗中有細(xì)，天人合一的效果。 *雕刻成型 構(gòu)思好后，就可動(dòng)手*，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或鋸掉，然后在去掉樹皮，裁截掉多余的根須，斷面用火澆*成自然洞*，凸面*成瘤狀，達(dá)到自然美的效果。要以抽象、夸張、朦朧的形象體現(xiàn)樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時(shí)，可選用同一質(zhì)地的根料進(jìn)行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。 打磨著色上漆 用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細(xì)砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時(shí)用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。注意，要把鋸口打磨光滑。根雕作品通過著色上漆不僅有利于防腐、防塵、防蟲蛀，更能強(qiáng)化其藝木效果。 現(xiàn)在比較流行的上色方法有兩種： 本色：所謂本色即指直接上蠟或上清漆，還其原色。反復(fù)在根材上涂3遍即可，這樣的顏色清新淡雅，且不會(huì)遮蓋根的天然紋路，淳樸自然，更顯根的自然美。 古銅色：其色彩近于紅木的顏色。這是一種仿古色，更能突出根藝古樸的特點(diǎn)
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