76平方米的住房怎樣裝修風(fēng)格
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住房裝修價(jià)格怎樣
這個(gè)主要看你裝修的要求與面積的大小。如現(xiàn)代風(fēng)格100平米大約9萬(wàn)塊。達(dá)州樂(lè)居華庭裝飾的整裝價(jià)格
現(xiàn)代住房裝修風(fēng)格有哪些？
現(xiàn)代簡(jiǎn)約：年輕人居多，簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。因此，簡(jiǎn)約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果. ???? ??
地中海風(fēng)情：這種風(fēng)格的形成是在9至11世紀(jì)文藝復(fù)興前的西歐，以其極具親和力的田園風(fēng)情及柔和的色調(diào)和組合搭配上的大氣很快被地中海以外的廣大區(qū)域人*所接受。對(duì)于久居*，習(xí)慣了喧囂的現(xiàn)代*人而言，地中海風(fēng)格給人們以返璞歸真的感受，同時(shí)體現(xiàn)了對(duì)于更高生活質(zhì)量的要求。 ???? ??
古典歐式：很多喜歡小資情調(diào)的人會(huì)喜歡這樣的風(fēng)格，格調(diào)相同的壁紙、簾幔、地毯、家具、外罩等裝飾織物；以及陳列著頗有欣賞價(jià)值的各式傳統(tǒng)餐具、茶具的飾品柜，給古典風(fēng)格的家居環(huán)境增添了端莊、典雅的貴族氣氛。 ???? ??
新中式：很多對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化與獨(dú)特愛(ài)好的人會(huì)對(duì)中式裝修情有獨(dú)鐘，新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹；一是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來(lái)打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)的到合適的體現(xiàn)。 ???? ??
還有很多風(fēng)格，也是比較受歡迎的，比如美式*、日式、東南亞風(fēng)格等，這些風(fēng)格的選擇要根據(jù)居住人的性格，職業(yè)，愛(ài)好等綜合考慮，并且還要有相應(yīng)的在經(jīng)濟(jì)能力才可以做到。（希望能幫到你！望采納！謝謝?。?/pre>
寧波住房裝修哪種風(fēng)格好？
現(xiàn)代風(fēng)格裝飾 由曲線和非對(duì)稱線條構(gòu)成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲(chóng)翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。 中式風(fēng)格 中式風(fēng)格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫(huà)，以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可以有多種風(fēng)格，但空間中的主體裝飾物還是中國(guó)畫(huà)、宮燈和紫砂陶等傳統(tǒng)飾物。這些裝飾物數(shù)量不多，在空間中卻能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 地中海風(fēng)格 中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。一般選擇自然的柔和色彩，在組合設(shè)計(jì)上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應(yīng)用于一體，在組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位 看你的選擇了。
車庫(kù)怎樣裝修成住房
0平方，改兩個(gè)房間還要加陽(yáng)臺(tái)廚房衛(wèi)生間太小了。如果高度有3米以上建議你改為復(fù)式。建議看能不能改為復(fù)式
新西蘭裝修風(fēng)格是怎樣的？
新西蘭主要建筑風(fēng)格收歐洲影響最大，但具體區(qū)域不同。Napier地區(qū)在1931年地震后重建，受當(dāng)時(shí)ArtDeco的影響非常大。而丹尼丁和*城反映19世紀(jì)初經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)期對(duì)建筑材料的精選。有很多那時(shí)的建筑是用玄武巖磚外部用輕質(zhì)淺色石材雕飾外部。由早期的教堂及公共建筑可窺一斑，大約70-80%的建筑基本是歐式風(fēng)格。毛利及太平洋島國(guó)文化也有一點(diǎn)影響。原木加白色和文化石為主要的。我個(gè)人覺(jué)得新西蘭風(fēng)格是非常美的一種風(fēng)格，我個(gè)人也很喜歡。
美式裝修風(fēng)格是怎樣的？
美式裝修風(fēng)格特點(diǎn)： 1、一般而言，進(jìn)入了戶門，就可以欣賞到家居空間中對(duì)外的公共部分，客廳、餐廳都是為了招待來(lái)賓和宴請(qǐng)朋友用的。在材料選擇上多傾向于較硬、光挺、華麗的材質(zhì)。餐廳基本上都與廚房相連，廚房的面積較大，*作方便、功能強(qiáng)大。在與餐廳相對(duì)的廚房的另一側(cè)，一般都有一個(gè)不太大的便餐區(qū)，廚房的多功能還體現(xiàn)在家庭內(nèi)部的人際交流多在這里進(jìn)行，這兩個(gè)區(qū)域會(huì)同起居室連成一個(gè)大區(qū)域，成為家庭生活的重心。 2、起居室一般較客廳空間低矮平和，選材上也多取舒適、柔性、溫馨的材質(zhì)組合，可以有效地建立起一種溫情暖意的家庭氛圍，電視等*用品也放在這一空間中，可以想象在電視廣告的聲色、鍋碗瓢盆的和樂(lè)、孩子嬉戲的雜音下，這“三區(qū)一體”的其樂(lè)融融。 3、在二樓，除家庭成員休息的臥室外，也會(huì)隨著家庭自身的要求和特點(diǎn)，建設(shè)書(shū)房、休閑*室、多功能室、小起居室等空間，以滿足家庭多樣化的要求。衛(wèi)生間的設(shè)計(jì)也同樣注重功能，安全方便是首要考慮的因素。另外，美國(guó)田園風(fēng)格在衛(wèi)生間選材上自由度較大，因?yàn)槊绹?guó)人喜好泡浴，墻面上用防水墻紙、木材等材料也屢見(jiàn)不鮮?！ ⊙b修風(fēng)格有很多種，每個(gè)人的喜好都不盡相同，各種裝修風(fēng)格的確立讓設(shè)計(jì)師更容易把握設(shè)計(jì)的立足點(diǎn)，同時(shí)也讓客戶更容易表達(dá)自己對(duì)所需的裝修效果的一種需求。如果要裝修的話，我可以幫您介紹一下：“武漢雅庭裝飾甲子A6設(shè)計(jì)工作室”。他家的裝修風(fēng)格實(shí)用，美觀，溫馨，大氣，每套案例都具有相當(dāng)高的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。擅長(zhǎng)各類風(fēng)格。其中設(shè)計(jì)總監(jiān)孫洪海的作品比較有新意，在裝飾行業(yè)是比較有名氣的。他們的工作態(tài)度也很負(fù)責(zé)任。您需要的話可以去咨詢一下。希望您能找到一家適合您的裝修設(shè)計(jì)公司。
環(huán)保裝修風(fēng)格是怎樣的？
目前的裝修材料廠家也都在想方設(shè)法改變現(xiàn)狀，但不容易做好，因?yàn)橐环N材料可能環(huán)保指數(shù)達(dá)到了*標(biāo)準(zhǔn)，那么很多種材料都用在您家了，有可能就集中了不環(huán)保的因素，還有后期的軟裝飾材料，比如：窗簾，其他的裝飾材料，也是問(wèn)題多多。所以老宋建議您，要輕裝修，簡(jiǎn)單裝修，盡量不用大量的裝修材料。就會(huì)減少了很多污染。 還有就是裝修過(guò)后不要急于進(jìn)駐，要空置一段時(shí)間，讓那些有毒有害的氣體自然析出，減少危害，目前市場(chǎng)上有些檢測(cè)的公司，但他們的權(quán)威性有待驗(yàn)證，檢測(cè)出來(lái)就找除甲醛的方法就好了，已經(jīng)分析出的，開(kāi)開(kāi)門窗通風(fēng)，裝修材料里面的甲醛是不可能通過(guò)簡(jiǎn)單的通風(fēng)手段就能整出來(lái)的，所以還是多需要養(yǎng)些植物放在室內(nèi)，雖然效果不大但是看著心情也舒暢。同時(shí)用些除甲醛的材料，像瑪雅藍(lán)、光觸媒等，他們都有微小的孔隙，對(duì)吸甲醛有很大作用，效果很好的。建議你試試吧。
裝修住房公積金貸款政策是怎樣的？
公積金裝修貸款是使用公積金貸款申請(qǐng)條件： (1)申請(qǐng)貸款前六個(gè)月正常連續(xù)繳存本市住房公積金; (2)具有完全民事責(zé)任能力,具有本市城鎮(zhèn)常住戶口或藍(lán)印戶口(非農(nóng)業(yè)); (3)具有穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收入和償還貸款本息的能力; (4)借款人必須是大(裝)修住房的產(chǎn)權(quán)人,與正規(guī)的裝修公司簽訂工程實(shí)施合同; (5)借款申請(qǐng)人的配偶、同戶直系血親作為住房公積金共同借款人可以參與公積貸款額度計(jì)算。 (6)抵押物為借款人實(shí)施個(gè)*(裝)修的自住住房,并擁有個(gè)人完全產(chǎn)權(quán)。
住房公積金裝修貸款流程是怎樣的?
1、借款人及配偶*明（*、戶口簿、結(jié)婚證或離婚證、法院判決書(shū)、裁定書(shū)，單位出具的未婚或離婚未再婚證明等）； 2、穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收入證明材料（單位工資收入證明等）； 3、繳存住房公積金的證明； 4、與售房單位簽訂的購(gòu)房合同、協(xié)議（自建住房的需要提供土地、規(guī)劃部門的批件）； 5、本人及配偶共同填寫(xiě)好的借款申請(qǐng)審批表； 6、要有不低于總房?jī)r(jià)20%的房款（首付款）收據(jù)（購(gòu)買私產(chǎn)房，建造、大修自住住房需出具不低于總房款30%的自籌資金證明）； 7、借款人出具的質(zhì)押權(quán)利清單、權(quán)屬證明文件（或保證人出具的同意提供擔(dān)保的書(shū)面承諾）。 ??四、住房公積金貸款的期限、利率和限額
住房裝修的大概過(guò)程是怎樣的??？
這個(gè)很難說(shuō)的哦，得看你的要求了，是高端還是中高端還是低端，價(jià)錢不一樣你得到1的肯定不一樣啊。一、報(bào)價(jià)要能表示出每個(gè)項(xiàng)目的尺寸、做法、用料（包括品牌、型號(hào)或規(guī)格）、單價(jià)及總價(jià)。必須提供詳細(xì)的做法和材料及樣板?！《?、要留意所要求的裝修項(xiàng)目是否漏報(bào)?！∪?、報(bào)價(jià)單應(yīng)包含什么？ 有的業(yè)主認(rèn)為報(bào)價(jià)單就是報(bào)個(gè)價(jià)，看了報(bào)價(jià)單后先急忙與裝飾公司討價(jià)還價(jià)，爭(zhēng)論不休。這種觀點(diǎn)和做法是錯(cuò)誤的。一份完美與合格的報(bào)價(jià)單絕對(duì)不是簡(jiǎn)單報(bào)個(gè)價(jià)，它至少要包括有： 1、項(xiàng)目名稱；2、單價(jià)；3、數(shù)量；4、總價(jià)；5、材料結(jié)構(gòu)；6、*和安裝工藝技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)等?！ ∪绻鄙僖陨?個(gè)方面之一，就不是一份合格與完整的報(bào)價(jià)單?！ ∷摹⒛姆矫鎯?nèi)容最重要？ 很多業(yè)主拿到報(bào)價(jià)單后首先要看的僅是價(jià)格一欄，報(bào)價(jià)低了就認(rèn)為可以，報(bào)價(jià)高了就一個(gè)勁砍價(jià)。其實(shí)，這樣做是錯(cuò)誤的。如果價(jià)格沒(méi)有與材料、*或安裝工藝技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)結(jié)合在一起，或者說(shuō)，報(bào)價(jià)單所報(bào)的價(jià)格沒(méi)有注明所使用何種材料或有材料說(shuō)明，但又沒(méi)注明材料產(chǎn)地、規(guī)格、品種等等，該報(bào)價(jià)是一個(gè)虛數(shù)或是一個(gè)假價(jià)。所以，報(bào)價(jià)單中最重要的和最需關(guān)注的不是價(jià)格，而是“材料結(jié)構(gòu)和*安裝工藝技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)“一欄。，12萬(wàn)以上那就算豪華裝修了，一般裝修主材費(fèi)用如下瓷磚:大約6000左右涂料:大約1000左右吊頂:大約2500左右門窗:大約3000左右櫥柜:大約3000左右衛(wèi)浴:大約5000左右水電改造:大約5000左右人工費(fèi):大約9000左右
住房裝修施工的整個(gè)流程是怎樣的？
家裝大致的工序是：拆除項(xiàng)目—分隔項(xiàng)目—水路工程—電路工程——泥工項(xiàng)目—木工工程—油漆項(xiàng)目 ??—竣工保潔等，這些工序不僅專業(yè)裝修人員必須掌握，裝修的業(yè)主也應(yīng)該知道。 ??裝修時(shí)必須統(tǒng)籌安排水電工、木工、泥工和油漆工的工作順序和工作時(shí)段，注意工種間的交*作業(yè)和相互協(xié)作，這需要一定的專業(yè)知識(shí)和管理經(jīng)驗(yàn)。由您自己請(qǐng)的幾個(gè)工種的裝修人員，
住房所有裝修風(fēng)格分類有哪些？
簡(jiǎn)約 ??現(xiàn)代 ??后現(xiàn)代 ??中式 ?? ??新中式 ??日式 ?? ??韓式 ??法式 ?? ??歐式 ?? ??簡(jiǎn)歐 ??美式 ?? ??田園 ??北歐 ?? ?? ??港式
英倫風(fēng)格裝修是怎樣的？英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)？
19世紀(jì)*建筑裝修的復(fù)古風(fēng)格19世紀(jì)是人類歷史上最重要的一個(gè)世紀(jì)，列寧在評(píng)述資產(chǎn)階級(jí)在歷史上的作用時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，它是“……給予人類以文明和文化的世紀(jì)”。（列寧：《全俄社會(huì)教育第一次代表大會(huì)》，見(jiàn)《列寧*》第29卷，*出版社，1961年版）19世紀(jì)30-40年代，資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡(jiǎn)單協(xié)作和工場(chǎng)手工業(yè)兩個(gè)階段，進(jìn)入了高度發(fā)展的大機(jī)器工業(yè)時(shí)期。*是資本主義發(fā)展最典型的*，工業(yè)*始于18世紀(jì)60年代，從工場(chǎng)手工業(yè)過(guò)渡到大機(jī)器生產(chǎn)，約經(jīng)歷了80年，至19世紀(jì)40年代，基本上完成了工業(yè)*。在政治上，19世紀(jì)中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級(jí)*。于是，資產(chǎn)階級(jí)埋頭于發(fā)財(cái)致富，失去了思想文化上的銳氣，“折衷主義”在建筑和家具中占了主導(dǎo)地位。折衷主義是一種無(wú)原則主義，各種歷史風(fēng)格都可以“為我所用”，整體或局部地抄襲它們，創(chuàng)造的自覺(jué)性大大衰退。資產(chǎn)階級(jí)對(duì)住房和家具極為重視，堅(jiān)固的建筑、濃墨重彩的裝飾，顯示著居住者的財(cái)政實(shí)力和社會(huì)威望。在各省的城市，這些建筑往往呈零散的“別墅式”，在倫敦、巴黎和柏林，或是在維也納，它們可能成為成排的五至六層的樓房，或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型，這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時(shí)代的風(fēng)格，但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時(shí)代19世紀(jì)30年代的*紳士們的日子很好過(guò)，舒適而且富裕，他們或是從工業(yè)*中得到好處，或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》（CornLaws）的保護(hù)，這個(gè)法律用以調(diào)節(jié)谷物的進(jìn)出口，進(jìn)口的谷物除非價(jià)格昂貴，否則將受到限制。地主們從這個(gè)法律中獲利甚豐，他們的利益得到了保護(hù)。由于工業(yè)的擴(kuò)張，中產(chǎn)階級(jí)獲得了大量的物質(zhì)財(cái)富，這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴(kuò)張和航運(yùn)能獲利甚豐，國(guó)際和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)都大大開(kāi)放，市場(chǎng)的擴(kuò)張?zhí)貏e對(duì)諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利，這帶來(lái)了工廠的興建、銀行的開(kāi)張等等，也就是維多利亞時(shí)代繁榮的標(biāo)志。同時(shí)，已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了，而在傳統(tǒng)上，只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力，現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級(jí)分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評(píng)意見(jiàn)，影響*的政策。1832年，改革法案（ReformBill）促使了下議院議員的選舉辦法的改革，在推選*議員的過(guò)程中重新分配名額，有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進(jìn)一步，中產(chǎn)階級(jí)在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對(duì)《谷物法》的廢除更增加了對(duì)城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當(dāng)*發(fā)戶起初搬進(jìn)*成為地主紳士時(shí)，他們希望得到本地家族的接納和承認(rèn)。他們沒(méi)有自己一套的貴族規(guī)范，這意味著當(dāng)新的農(nóng)莊建筑修建時(shí)，房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來(lái)到了19世紀(jì)60年代至70年代，這些新興的地主紳士們有了足夠的自信，他們開(kāi)始表現(xiàn)出較大的*性，許多人根據(jù)法國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格來(lái)裝飾他們房子的外面。從19世紀(jì)的30年代至1901年，有兩種對(duì)立的發(fā)展趨勢(shì)：一種是傳統(tǒng)的，另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀(jì)進(jìn)步的設(shè)計(jì)師建立的信條和設(shè)計(jì)原則直接推動(dòng)了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的發(fā)展，這一切都在包豪斯的教學(xué)課程中極力加以貫徹。但是，在當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格流派并不講究品味，他們購(gòu)用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具，許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后，開(kāi)始比較強(qiáng)調(diào)工廠化的生產(chǎn)，用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風(fēng)格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風(fēng)格、結(jié)合了洛可可風(fēng)格的路易十四式、結(jié)合了16世紀(jì)晚期和17世紀(jì)一些設(shè)計(jì)元素的伊麗莎白式（注：伊麗莎白一世于1558年即位，在她統(tǒng)治時(shí)期，室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國(guó)文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。當(dāng)時(shí)有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國(guó)移居到*，他們把自己*的文藝復(fù)興式樣帶到*，從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個(gè)新臺(tái)階。*民族有著堅(jiān)強(qiáng)剛毅的特性，體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。），其中還包括了17世紀(jì)晚期的巴羅克式。但是對(duì)歷史上風(fēng)格的依賴不只是在家具設(shè)計(jì)方面，雖然新的房屋已經(jīng)建造出來(lái)了，也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時(shí)期，房屋的數(shù)量大大增加，最時(shí)尚的風(fēng)格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風(fēng)格與他們選擇的建筑風(fēng)格有關(guān)。作為*教徒，他們一開(kāi)始傾向于*特式，而當(dāng)他們自認(rèn)為是*的鄉(xiāng)紳時(shí)，他們就更傾向于伊麗莎白式，因?yàn)楹笳呤羌兇?式的。普金（A.W.N.Pugin，1812-1852）領(lǐng)導(dǎo)了*特式復(fù)興，他承擔(dān)了裝飾和建筑兩個(gè)方面的工作。雖然他的許多觀念是進(jìn)步的，但是有一些是相當(dāng)保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學(xué)的精確，并不受任何時(shí)期的影響。他早期的家具設(shè)計(jì)是攝政式*特風(fēng)格（RegencyGothicstyle）。1834年他與*特主義者的對(duì)話對(duì)他的哲學(xué)是一個(gè)明顯的沖擊。他把中世紀(jì)視作是一個(gè)理想的社會(huì)結(jié)構(gòu)，可以作為范本服務(wù)于他身處的時(shí)代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中，他通過(guò)揭示內(nèi)含的真實(shí)結(jié)構(gòu)，分析每一部分的功能來(lái)表明*特式的意義。在他的陳述中，看起來(lái)是倡導(dǎo)功能主義的，而這正是20世紀(jì)早期的設(shè)計(jì)宗旨。普金認(rèn)為高聳的外觀是次要的，而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會(huì)是藝術(shù)協(xié)會(huì)（theSocietyofArts）組織的，得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會(huì)表現(xiàn)了*的富足和強(qiáng)大，但同時(shí)也*露出*在設(shè)計(jì)方面的薄弱與不足。對(duì)工藝品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的批評(píng)認(rèn)為，缺乏教育而沒(méi)有知識(shí)的中產(chǎn)階級(jí)不具備提高設(shè)計(jì)水平的能力。有一部分參展商為了出風(fēng)頭，表現(xiàn)出超過(guò)對(duì)手，把精力花在裝飾的細(xì)節(jié)上。1851年后，許多家具以較大規(guī)模進(jìn)行生產(chǎn)，而展覽的家具并沒(méi)有真實(shí)地反映出當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會(huì)造成一種誤解，即所有早期維多利亞風(fēng)格的家具都是過(guò)分地精致，主要的*商為了取得人們的認(rèn)同，用了大量的雕刻，而不是請(qǐng)建筑師來(lái)設(shè)計(jì)家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點(diǎn)，這在家居的家具中也表現(xiàn)出來(lái)。2維多利亞時(shí)代的家具風(fēng)格維多利亞時(shí)代盛行的是折衷主義，設(shè)計(jì)師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物，而為當(dāng)時(shí)所用。對(duì)維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對(duì)一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn)，所以很難準(zhǔn)確地界定它來(lái)自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時(shí)期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。維多利亞時(shí)代所處的19世紀(jì)，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對(duì)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述，在這一時(shí)期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向，一種是傳統(tǒng)的，另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長(zhǎng)的維多利亞女王（QueenVictorian，1837-1901）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風(fēng)格的家具中明顯地反映出來(lái)。維多利亞時(shí)代可以分為三個(gè)典型階段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。較早時(shí)期的維多利亞風(fēng)格傾向于古典希臘式、路易十四式（結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點(diǎn)）、伊麗莎白式｛反映了都鐸式〔都鐸王朝（Tudor）為1485-1603〕和斯圖亞特式（Stuart，斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間）中的一些元素｝和*特式；而較后時(shí)期的維多利亞風(fēng)格有攝政時(shí)期（Regency）的元素，并在19世紀(jì)的30年代至40年代對(duì)這種風(fēng)格實(shí)行了復(fù)興。（注：攝政時(shí)期為1820-1830，即喬治四世攝政到英王喬治四世時(shí)期，表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡(jiǎn)樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來(lái)，形成一種古代的折衷樣式。）在維多利亞時(shí)代的初期，從古典風(fēng)格引伸出來(lái)的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來(lái)進(jìn)行生產(chǎn)，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)的是希臘的影響。與以前的時(shí)代相比，在造型和細(xì)部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后，希臘的影響式微，而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀(jì)20年代，路易十四復(fù)興風(fēng)格已經(jīng)突顯，反映在細(xì)部結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來(lái)代替棕葉飾。定義為路易十四復(fù)興，是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地反映了“舊秩序”，后來(lái)設(shè)計(jì)師添加了路易十五風(fēng)格的過(guò)度裝飾。后者被認(rèn)為更加適合于*的房間，例如梳妝間或閨房。當(dāng)古典復(fù)興起初從法國(guó)開(kāi)始時(shí)，一些18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的元素被滲和了進(jìn)來(lái)。由于它的裝飾更為繁瑣，這種風(fēng)格不被建筑師所喜歡，但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個(gè)部分，伊麗莎白復(fù)興在1835年從*選舉委員會(huì)中獲得了動(dòng)力，這個(gè)委員會(huì)把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮（PalaceofWestminster）的主要風(fēng)格。這些風(fēng)格之所以得到大眾的認(rèn)同，也和*家斯各特爵士（SirWalterScott）有些關(guān)系，他自己的家在1819年后進(jìn)行了修復(fù)，以一種如畫(huà)的風(fēng)格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時(shí)期的風(fēng)情。在這些因素的推動(dòng)下，設(shè)計(jì)師們認(rèn)為，這種風(fēng)格代表16世紀(jì)都鐸設(shè)計(jì)的風(fēng)格并還囊括了17世紀(jì)后期查理二世時(shí)期的特點(diǎn)。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，為*斯圖亞特王朝國(guó)王，1660年王朝復(fù)辟，繼承王位，兩次發(fā)動(dòng)對(duì)荷蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)，其親法、親天主教的政策遭到議會(huì)和臣民的反對(duì)。）畫(huà)冊(cè)也介紹了這些風(fēng)格，其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》（1836年，HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture）、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺(tái)的家具和室內(nèi)裝飾》（1838年，RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration），這兩本書(shū)里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風(fēng)格的家具圖樣；另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書(shū)。（1829-1830年，T.F.Hunt：ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue）在1835至1850年期間出版的圖冊(cè)所標(biāo)明的風(fēng)格的名稱是十分重要的。與路易十四復(fù)興式不同，這種復(fù)興式是被建筑師認(rèn)可的，當(dāng)然它們不僅是指的是建筑的外觀，而且對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)也同樣適用，因此顯得格外重要。A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是*特式復(fù)興的主要代表人物，他對(duì)同代人對(duì)*特式原則的曲解十分不滿，他痛斥了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的家具在設(shè)計(jì)上歪曲了*特建筑的特點(diǎn)，他認(rèn)為在家具上應(yīng)用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的，在裝飾上是過(guò)度的。他認(rèn)為，如果一個(gè)人不用*特式的風(fēng)格來(lái)進(jìn)行室內(nèi)裝修，就可以幸運(yùn)地避開(kāi)煩瑣過(guò)度的裝飾細(xì)節(jié)。1835年他出版了一本畫(huà)冊(cè)《15世紀(jì)風(fēng)格的*特式家具》（GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury），盡管他做了很多努力，但是對(duì)當(dāng)時(shí)商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒(méi)有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時(shí)代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒(méi)有可明確辨認(rèn)的風(fēng)格特點(diǎn)，生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風(fēng)格派別。許多19世紀(jì)40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適，以商業(yè)化的方式進(jìn)行生產(chǎn)，各種風(fēng)格的零部件混合在一起是常見(jiàn)的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的，座墊的基座和撐托沒(méi)有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點(diǎn)是造型的動(dòng)感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性（圖1）。可以靈活地改變功能（Plasticity）是柜類家具的一個(gè)特點(diǎn)。維多利亞早期的家具比較呆板，曲線造型雖然繼續(xù)應(yīng)用，但是它們大多比較簡(jiǎn)潔，更加嚴(yán)格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點(diǎn)包括內(nèi)面是平直的，這是受到普金的影響；配上寬幅面的玻璃的門；用小柱取代底座；材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀(jì)中葉以后的趨勢(shì)是減少曲線的使用，其結(jié)果是提高了人們對(duì)直線和軟包的興趣，這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀(jì)60年代后期，由于路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響，進(jìn)一步使鑲嵌細(xì)木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期，商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜的多樣性和逐新*奇的特點(diǎn)，幾乎對(duì)任何一種歷史上有過(guò)的風(fēng)格都進(jìn)行復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等，不一而足。一些復(fù)制品是為我所用，并不忠實(shí)地遵循原來(lái)的風(fēng)格，而另一些則惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。例如作為文藝復(fù)興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風(fēng)格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長(zhǎng)凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的場(chǎng)合。有時(shí)，還模仿軟包家具及其邊緣的做法，或是模仿樹(shù)干和樹(shù)根的做法，等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時(shí)，鑄鐵還用來(lái)作為機(jī)制紙板家具（papier-machefurniture）的加強(qiáng)材料，但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機(jī)制紙板用紙漿做成的紙裁切而成，紙漿倒入模型中，然后進(jìn)行烘焙成型。它不僅用來(lái)做裝飾的配件，而且也用來(lái)做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾，還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多，在維多利亞時(shí)代早期，桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，椴木（Satinwood）和鵝掌楸木（Tulipwood）被人們樂(lè)于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來(lái)亞樹(shù)膠（gutta-percha），它是用一種叫Dichopsisgutta的樹(shù)的發(fā)硬的樹(shù)液做成的。這種用馬來(lái)亞樹(shù)膠做成的家具在1851年的世界博覽會(huì)上展出過(guò)。3.1典型的家具的特點(diǎn)3.1.1坐類家具路易十五風(fēng)格影響的椅子和伊麗莎白復(fù)興式的椅子是兩類復(fù)興式的代表。前者具有洛可可風(fēng)格的曲線，它常用于餐廳和客廳。主要的特點(diǎn)是后背鼓脹，腳是彎腳。鼓脹的后背是這個(gè)世紀(jì)中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開(kāi)始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機(jī)制紙板做的家具漆成黑色，但上面再飾以多種顏色的圖案（圖2）。伊麗莎白復(fù)興式的邊椅（SideChair）有許多特點(diǎn)，它們與17世紀(jì)后期有著關(guān)聯(lián)（圖3）。查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的，在家具上運(yùn)用了螺旋式的車制件，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，成拱型的透雕。后背是分成幾個(gè)部份，雖然有各種做法，但都表現(xiàn)了17世紀(jì)風(fēng)格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復(fù)興式的椅子都有復(fù)辟時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)，例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世紀(jì)中葉）表明維多利亞時(shí)代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能（圖4）。在臺(tái)面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌（lootable）是根據(jù)普金的設(shè)計(jì)，他既是一個(gè)傳統(tǒng)主義者，又是一個(gè)改革家。在應(yīng)用尖拱作為支撐時(shí)，普金表現(xiàn)了對(duì)考古學(xué)的興趣，而在臺(tái)面上則嵌上平面圖案，這又表明了他對(duì)改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年（圖5）。由簡(jiǎn)納德??羅濱孫（GerrardRobinson）在1857年設(shè)計(jì)和雕刻的餐桌，這件難以理解的家具代表了維多利亞時(shí)期許多不切實(shí)際的家具，其中許多自然主義的雕刻細(xì)部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）里看到的圖景，這是18世紀(jì)早期作家笛福（DanielDefoe）所描寫(xiě)的人物（圖6）。3.1.3貯藏類家具（衣櫥和邊柜）從19世紀(jì)40年代到19世紀(jì)后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風(fēng)格，這些櫥柜的設(shè)計(jì)包括*18世紀(jì)的亞當(dāng)、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣，還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復(fù)興式等，18世紀(jì)的法國(guó)風(fēng)格對(duì)這一時(shí)期的維多利亞風(fēng)格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格，文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的，餐具柜的頂部被飾以中間斷開(kāi)的分區(qū)的三角飾，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻，常在這些家具上配有鏡子，特別在19世紀(jì)的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高，有的竟高達(dá)14英尺。由法國(guó)藝術(shù)家設(shè)計(jì)和杰克遜（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工廠*的*櫥柜，因?yàn)樗枰募夹g(shù)很多，所以一只柜子至少要由40個(gè)工人才能做得出來(lái)（圖7）。亞當(dāng)式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計(jì)師專注于復(fù)興18世紀(jì)前人所做的家具，這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會(huì)展出過(guò)。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來(lái)鑲嵌（圖8）。3.1.4床19世紀(jì)下半葉，青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個(gè)關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的，一半華蓋的床又重新流行起來(lái)，這種龕式的床有一個(gè)頂蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機(jī)制紙板構(gòu)成，在紙板上畫(huà)上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細(xì)節(jié)在各種歷史風(fēng)格是不同的，裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀(jì)到18世紀(jì)的，有從法國(guó)的文藝復(fù)興時(shí)期到帝政時(shí)期的，有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時(shí)期的影響中引伸出來(lái)的。維多利亞時(shí)期有時(shí)會(huì)惟妙惟肖地模仿自然萬(wàn)物，有時(shí)還會(huì)在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時(shí)期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾（scrolls）、渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell）；有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱（ogeearches）、外二心桃尖拱卷（lancerarches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細(xì)節(jié)方面摸仿自然界中的動(dòng)植物，植物如樹(shù)、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動(dòng)物如松鼠、*、猴子和其它動(dòng)物。維多利亞時(shí)代是資產(chǎn)階級(jí)處于上升的時(shí)期，*成為“日不落”的帝國(guó)，奢糜之風(fēng)盛行。早在1876年，庫(kù)柏（Cooper）在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學(xué)原理》中就批評(píng)維多利風(fēng)格并沒(méi)有表現(xiàn)出良好的品味，不過(guò)顯示出精神的貧乏，只關(guān)注個(gè)人的興趣而已。但是，維多利亞風(fēng)格的這種*影響延續(xù)到20世紀(jì)，甚至有過(guò)之而無(wú)不及，人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。
日式臥室裝修風(fēng)格是怎樣的？
日式風(fēng)格裝修主要采用原木材料，臥室的主色調(diào)為原木色，整體會(huì)顯得比較沉悶，可以搭配米白色的燈具來(lái)提亮空間，也不會(huì)破壞空間的整體風(fēng)格，營(yíng)造出舒心自然的休息氛圍。關(guān)于日式風(fēng)格臥室的裝修，還可以多了解一些*文化，以字畫(huà)或花瓶作飾也是比較常見(jiàn)的手法。
現(xiàn)代奢華裝修風(fēng)格是怎樣的？
現(xiàn)代奢華風(fēng)格注重硬裝修手法的簡(jiǎn)潔，但也并不像一般的簡(jiǎn)約風(fēng)格那樣隨意?？此坪?jiǎn)潔樸素的外表之下卻常常折射出一種隱藏的貴族氣質(zhì)，這種氣質(zhì)大多數(shù)通過(guò)一些精致軟裝元素來(lái)體現(xiàn)。另一方面它還濃縮著意想不到的功能與科技元素，有人認(rèn)為現(xiàn)代奢華風(fēng)格是一種對(duì)時(shí)尚與實(shí)用并重的新風(fēng)尚。現(xiàn)代與古典的融合，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單中有奢華感受現(xiàn)代與古典的融合，低調(diào)奢華風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以現(xiàn)代與古典并重的設(shè)計(jì)原則，硬裝修中強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，通過(guò)家具和部分軟裝來(lái)體現(xiàn)古典風(fēng)格是低調(diào)奢華的重要特征。
日式臥室裝修風(fēng)格是怎樣的？
1.日式榻榻米。日式榻榻米是日式風(fēng)格臥室裝修中最常見(jiàn)的日式風(fēng)格床了。日式榻榻米起源于中國(guó)唐朝，流行于*。日式榻榻米看似簡(jiǎn)單，實(shí)則功能強(qiáng)大，臥室、客廳、書(shū)房皆適宜，是一件*家具。日式榻榻米是用藺草而非稻草編織的席，收放方便，收起來(lái)的時(shí)候就是一個(gè)活動(dòng)空間;日式榻榻米隔熱、透氣，*人晚上鋪上被子就是床，直接在上面睡覺(jué)。日式榻榻米近幾年也在中國(guó)流行起來(lái)，但只是局部設(shè)計(jì)，*榻榻米臥室通常是進(jìn)行全局鋪設(shè)2.榻榻米地臺(tái)：地臺(tái)是和室裝修中常見(jiàn)的一種和室家具，常與榻榻米一起搭配使用。地臺(tái)中基本設(shè)有地箱，便于儲(chǔ)放物品，且能當(dāng)床鋪使用。是一種小戶型常用的裝修家具。陽(yáng)臺(tái)榻榻米地臺(tái)的高度與升降桌的設(shè)置相關(guān)，沒(méi)有設(shè)置升降桌時(shí)，地臺(tái)高度建議在150-200mm間。日式榻榻米一般高出地面30cm左右，而中式的則在15cm左右。要設(shè)置升降桌的，地臺(tái)高度應(yīng)該是所定制的升降桌完全疊合后的高度與升降;3.日式風(fēng)格臥室背景墻。櫻花、弧形扇都是極具*特色的元素，可用櫻花樹(shù)的造型、櫻花樹(shù)下的*女子等日式元素拼接，打造日式風(fēng)格臥室;如果想要打造簡(jiǎn)約的日式臥室，可以用木質(zhì)格柵或是木質(zhì)的板材做背景墻的底，上面搭配兩三具有日式風(fēng)格的花草;4.臥室燈飾：新派日式風(fēng)格裝修講求簡(jiǎn)約，可在床頭兩側(cè)設(shè)計(jì)兩盞圓形吊燈，直線與圓的簡(jiǎn)單結(jié)合，讓空間顯得寬敞、寧?kù)o。和式門：日式風(fēng)格臥室裝修的突出特點(diǎn)是安裝和式門，即木質(zhì)推拉門。傳統(tǒng)的木質(zhì)推拉上都是四四方方的格柵，現(xiàn)在也有突破傳統(tǒng)概念，設(shè)計(jì)成不規(guī)則的格紋，讓本來(lái)寧?kù)o的臥室頗具特色和視覺(jué)沖擊;有一點(diǎn)需注意，傳統(tǒng)的和式門制作材料不夠牢固，因此現(xiàn)在更多的人選擇用移動(dòng)玻璃門來(lái)代替，也有日式愛(ài)好者執(zhí)意要安裝和式門的，可以在市場(chǎng)選購(gòu)較為牢固的室門材料和門框。日式風(fēng)格裝修主要采用原木材料，臥室的主色調(diào)為原木色，整體會(huì)顯得比較沉悶，可以搭配米白色的燈具來(lái)提亮空間，也不會(huì)破壞空間的整體風(fēng)格，營(yíng)造出舒心自然的休息氛圍。關(guān)于日式風(fēng)格臥室的裝修，還可以多了解一些*文化，以字畫(huà)或花瓶作飾也是比較常見(jiàn)的手法。
日韓餐廳裝修風(fēng)格是怎樣的？
日韓餐廳裝修風(fēng)格，第一就是在餐廳和廚房之間安裝一個(gè)推拉門，防止在廚房做飯的時(shí)候油煙飄進(jìn)餐廳，影響空間和我們的視覺(jué)感受，第二部分就是吊燈，在天花板上簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)了吊燈的形式，讓餐廳更有層次感，第三個(gè)部分就是在餐廳的前面安裝了一個(gè)置物柜，簡(jiǎn)潔實(shí)用。餐廳裝修采用韓式風(fēng)格的設(shè)計(jì)形式達(dá)到溫馨的餐廳裝修效果，主要通過(guò)對(duì)餐廳燈光的處理。兩個(gè)經(jīng)典的處理就是隔斷效果的處理和燈光效果的處理?，F(xiàn)在家庭的餐廳不完全是一個(gè)供我們吃放的地方，它還是營(yíng)造浪漫分文的好地方，所以通過(guò)燈光的處理就能達(dá)到這樣的效果。隔斷的作用在這幅裝修效果圖中主要起到的是裝飾和隱蔽的作用。
黑白裝修主題風(fēng)格都是怎樣的？
黑白裝修主題風(fēng)格更加體現(xiàn)現(xiàn)代簡(jiǎn)約的時(shí)尚大氣，白色的墻面加上深色家具，電視墻、茶幾可以用大理石裝飾，簡(jiǎn)約大氣。
歐式經(jīng)典裝修風(fēng)格是怎樣的?
歐式風(fēng)格分為純歐式或簡(jiǎn)歐。前者多以實(shí)木配金屬家私，主要視覺(jué)效果，富麗堂煌，多以金黃色調(diào)為主。后者相對(duì)簡(jiǎn)約，多以吸塑材質(zhì)為主，色調(diào)大多以淺色為主，多為地中海白或乳白，另歐式還有一種*風(fēng)格，多以原色實(shí)木為主
法式餐廳裝修風(fēng)格是怎樣的？
我覺(jué)得是布局吧，法式裝修風(fēng)格比較講究對(duì)稱，很大氣，會(huì)有法國(guó)*建筑的特色。另外就是會(huì)配上專門的法式家具，比如不少別墅都喜歡搭配福溢家居的家具。會(huì)有法式廊柱、雕花、法式彎腿這些。
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